玉器是中国传统文化的精髓，质地温润、色泽多变而引人入胜，丰富的器形和纹饰也令人爱不释手，自古至今都是爱玉者赏玩与钻研的对象。

今年适逢震旦博物馆举办“天工智巧-古代器物的设计美学”特展，以实物分类、主题导引的方式演绎古代器物的设计理念。因此本专题亦以形纹设计为题，分期解说古玉的设计方法，带领读者进入古人的文创世界。首篇从依料施工、角度取象、样稿组装、一元多式及创新发展五项作概论式的介绍。

一、依料施工

玉料的质地坚硬、价值昂贵，为了节省工时、减少玉料的消耗，历代玉工大多循著依料施工法的原则制作玉器，某些形制固定的品类会在制作过程中产生余料，这些余料也会采依料施工法做成其他的器物。

例如图一为西汉时期的龙形佩，龙首翘鼻张口、朝左仰望，头顶鬣毛往后飘扬，身体简化为宽条状，表面用凹弧面技法表现曲折有力的腿部和足爪。龙的鬃鬣末端、背脊至尖尾构成一道圆弧形的边缘，弧度与玉璧外缘相当，可知是以玉璧外侧的边料制作而成的。

为了达到省工省料、物尽其用之目的，此器配合璧外边料的形状制成头粗尾尖的觿形，相同的设计亦可见于广州南越王墓所出土的龙形玉觿上，都是依料施工的特色。

二、角度取象

象生动物的形体表现都有其取象角度，在玉雕动物中可分为单一视点、双视点、多视点、全视点及观者视点等数种类型。

单一视点是最基础的角度取象，可分为前视、侧视、俯视三种，造型各不相同。例如图二为商代的玉兽面，此器的轮廓近似方形，居中透穿一孔，上半部雕琢蘑菇形双角，下半部雕琢长眉、臣字眼、竖鼻及阔嘴，是从正前方所取得的正面像，适合方形玉料的设计。

至于侧视和俯视角度的形象多见于长方形的器面，双视点、多视点及全视点的角度取象可施于各种玉料上，在不同程度上表现象生动物的全貌，而依观者视点设计的纹饰则见于战国晚期-汉代的剑饰玉上，展现玉工随形设计的弹性。

三、样稿组装

每个时代的纹饰都有共同的特征，好像当时存在一个既定的样稿供玉工使用，玉工以此样稿为基础在各种器形上予以组合，即是样稿组装。

例如春秋时期盛行的虺龙纹，以云纹、谷纹、S纹及小圆圈纹组成翘鼻张口吐舌的侧面像，因为形体小，大多成群结队的装饰在器表上，其形态会随著器形而异：规整器物遵循依形排列、对称分布的规律，象生动物玉饰则以寄生同体的形态组装成器，当然也有混合性的变化。

例如图三为春秋晚期玉珩，此器为双龙首造型，龙首脸颊处各有一个小虺龙纹寄生其上，其余器表布满对称性的云谷相杂纹、带状扭丝纹及鳞片纹，某些纹样亦有侧面虺龙的形状，仿佛一群见首不见尾的虺龙在其间穿梭与翻腾，正是时代纹样巧智应用的表现。

四、一元多式

一元多式是指单一题材在不同玉料上的多元呈现，或是同一品类里的相异纹饰设计，以及若干纹饰元素的各种组合变化等等。

此处以西周玉鸟作为说明的范例。西周玉鸟是西周玉器里的常见品类，形制变化非常丰富，有圆雕造型、侧面鸟形、俯视造型及圆形鸟纹等等，分别用不同的玉料制作。例如图四之鸟形佩由侧面角度取象，钉形嘴往前探出，身体略宽，表面雕琢收束的翅膀，足爪收于腹底作蹲伏状，鸟尾朝后款摆，因为玉料较长而延伸为鱼尾状，形成西周玉鸟的特色。

其他如厚块玉料制成圆雕造型，弧形玉料雕琢双翅开展的俯视像，以及圆形玉片雕琢环身鸟纹等等，都是玉工运用不同的角度取象，使同一题材呈现圆雕、侧视、俯视及纹饰等多种样态。

五、创新发展

古代玉工秉持著省工省料、物尽其用的精神制作玉器的造型，虽然纹饰题材受到既定样稿的规范，却仍然能够按照玉料的形状安排位置，使玉器呈现丰富的变化。

例如战国时期的龙形佩以变化多端著称于世，无论何种玉料都能做出龙的样貌，如图五之战国玉龙以梯形或三角形玉料制作，龙首位于右边，翘鼻张口向后仰望，龙身由下向上弯转，尾端上卷，以S形的走势在有限的器面上争取延展的空间，拉长身躯的长度，并增加活泼灵动的神性，龙身周边歧出许多鬣毛或足爪，除了因应龙形所需之外，也有余料尽用之意。

相同的概念普遍出现在历代玉器上，使各代玉器于时代风格的基调中拥有自由演绎、不拘一格的新意。下期将在依料施工的主题下，介绍依料选形的设计方式。