直口双耳扁壶是永乐时期的新兴品类，属于中西文化交流的产物。壶口小而圆，颈部短直，腹部扁圆，颈肩之间附加对称双耳，虽然造型模仿西亚伊斯兰地区金属器，表面却多以中国本土题材为装饰，如花鸟纹、茶花纹、牡丹纹、蒲公英及人物纹等等，形成一元多式的设计。

一、花鸟纹直口双耳扁壶

花鸟纹是永乐时期常见的主题纹饰，主要绘于直口双耳扁壶的腹部，风格近似一幅图画。

例如图一为永乐时期的直口双耳扁壶，口沿勾勒弦纹，颈部上下排列竹叶纹，双耳勾画如意形线纹，肩部和腹底环列勾卷状的纹样，宽阔的腹部绘画花卉、绿竹及鸟儿，组成一幅花鸟图。

花卉的枝干从右下角往左边及上下两方伸展，托起许多展瓣盛开的花朵与含苞待放的蓓蕾。一只鸟儿立于中间，宽长的尾羽朝上竖起，身躯往下倾斜，颈部和头部朝前伸出，准备啄取树上的果实。

由于扁壶的腹部呈椭圆形，分岔的树枝以鸟为中点，做左右对称的布局，下方以竹叶补白，压低画面的重心，与俯身向下的鸟纹相互呼应，凝聚观者的视觉焦点。

二、茶花纹直口双耳扁壶

茶花纹常与其他花卉配合，组成具有规律性的缠枝或折枝纹样，但在直口扁壶上，则可以单株的形态作为主纹。

例如图二为永乐时期的直口双耳扁壶。口沿勾勒弦纹，颈部以「＊」纹为主体，周边环绕卷草纹，双耳用细笔描边和粗笔填色法勾画出如意纹的形状，肩部垂覆蕉叶纹，窄长的蕉叶以前后交叠的布局构成繁密的景象。

扁圆形的腹部绘画茶花纹，花梗从左下角开始，以波状曲折及左右分岔的形态往右边及上方延伸，中间绘画一朵斜角俯视的茶花，花形硕大，吐蕊绽放，另外一朵较小的茶花位于左上方，二者彼此呼应。

由于腹部宽阔、器面微微隆起之故，使花朵因弧形器面而产生远近之感，勾转灵活的叶片朝往各种不同的方向，呈现迎风摇曳、婆娑弄影之美。

三、牡丹纹直口双耳扁壶

牡丹属于青花瓷器的传统纹样，有缠枝、串枝及折枝等三种类型，在直口双耳扁壶上，多以缠枝或串枝形式作为腹部主纹。

例如图三为永乐时期的直口双耳扁壶，颈部两端以弦纹为框，表面绘画S形卷草纹，双耳勾画如意纹凸显形状，外侧绘画花草装饰，肩部垂覆壼门纹边框，框内填饰花卉，腹部绘画牡丹，腹底环绕双层莲瓣纹。

牡丹花共有四朵，平均分布于腹部中间及左右两侧，花朵采斜角俯视状，重重花瓣往外开展，形状娇艳饱满。花朵之间以纤细的枝条相连，枝条曲折如波，其他分枝上下伸展，布满全器。

四朵牡丹的数量虽然不多，但以硕大的体型强调主纹的角色，蔓延四周的枝叶朝往各个方向，形态生动灵活，凸显「花中之王」的雍容华贵。

四、蒲公英纹直口双耳扁壶

蒲公英是明代的新兴纹样，可与木石花卉组成园景图，也可以单株作为装饰，在直口双耳扁壶上即是腹部的主纹。

例如图四为永乐时期的直口双耳扁壶，颈部绘画蕉叶纹，窄长的蕉叶前后交叠为密聚状，双耳底部勾勒如意形纹，侧边点缀花卉，肩部垂覆壼门纹边框，框内以钴蓝填色，反衬留白的边框与圆珠，腹底亦以相同的壼门纹边框内填白色圆珠纹为饰。

扁圆形的腹部绘画蒲公英纹，四株蒲公英横向排列植栽于地上，茎部由下向上生长，枝条往左右两侧分岔，花朵以不同的角度取象画出朝上仰放或倾斜侧转的形态，种子绒球与叶片穿插其间，构成花繁叶茂的景象。

虽然蒲公英采「V」形构图为基调来开枝散叶，但是花茎的倾斜角度不同，产生右高左低的差异，配合勾转灵活的枝叶与留白，营造出清新活泼的氛围。

五、人物纹直口双耳扁壶

人物纹也是青花瓷器的常见纹样，题材内容随着时代而改变，在永乐时期的直口双耳扁壶上，以胡人乐舞纹最受瞩目。

例如图五为永乐时期的直口双耳扁壶，颈部以弦纹为框，框内排列双层蕉叶纹，壶耳勾勒如意形纹，肩部披覆蓝底反白的壼门纹边框内填花卉圆珠纹，与腹底纹饰上下呼应。

腹部绘画山水人物图，前景有数堆土坡和树丛，坡底勾勒波纹表示水边景致，中景绘画三人，深目高鼻，穿着胡服，一人张开双臂跳舞，另外二人手持乐器伴奏，后面以连绵的山峦作为远方的背景。

整体的画面布局层次井然，并用大量的留白营造宽阔的空间感，呈现中国传统水墨的风雅韵味。

永乐时期的直口双耳扁壶以禽鸟、花卉及人物为主题，搭配其他附属性的纹样，呈现此一器物的独特造形，部分器物以留白衬托纹饰，富有中西融合的风格。下期将以扁壶为题，介绍永乐时期各式扁壶的形纹设计。