明代早期与西藏、中亚及西亚地区的往来十分频繁，景德镇官窑厂制作许多具有异域风格的瓷器，宣德皇帝承袭此一工艺文化，除了继续制作永乐时期的外来样式之外，也增烧一些新的品类，可见当时中外交流之兴盛，以下择取僧帽壶、军持、笔盒、双耳葫芦扁壶及圆洗等五类器物，说明它们的形纹设计。

一、青花僧帽壶形纹设计

僧帽壶源自于藏传佛教所使用的金属器，因为壶口形似僧侣之帽而得名，有白釉、红釉及青花等品类，青花纹饰随着器身形状分布。

例如图一为宣德时期的青花僧帽壶，此器的壶口前低后高，犹如阶梯一般逐级而上，颈部粗长，肩部外扩，腹部圆鼓向下收窄，底部具有圈足。壶体左侧突出鸭嘴式的尖流，右侧附加宽带式的曲柄，曲柄两端皆以如意云形板为饰。

壶体内外皆有青花纹饰，口沿内侧是穿花龙纹，外侧为带状灵芝纹，颈部和壶流绘满缠枝莲花，二条龙纹一前一后穿梭其间，肩部披覆如意云头纹边框，框内填饰折枝莲花，腰部书写一圈藏文吉祥语，近底部为壼门纹边框内填灵芝纹，足墙勾勒卷草纹，足底有「宣德年制」四字双行双圈款。

此器运用缠枝莲花、如意云头纹及藏文等符号，表现僧帽壶作为藏传佛教器皿的形制意义，腹部大量留白，使环腰处的西藏吉祥语得以凸显出来。

二、青花军持形纹设计

军持属于盛水器，是僧侣和伊斯兰教徒饮水或净手的器具，大约于隋唐时期传入中国之后，造形屡有变化，而宣德青花军持的造形与永乐时期是一致的。

例如图二为宣德时期的青花军持，盘形口，颈部略长，肩部斜溜，腹部外扩，其下有喇叭形高圈足，腹部连接窄管式的长流，流管断面呈菱形，与腹部作V字形黏接，流口与盘形口高度相等。

口沿内侧和窄长的流管绘画缠枝花卉纹，盘形口的根部环绕圆圈点珠纹，颈部和腹部绘画缠枝花卉，近底部装饰一圈青地白花片与壼门纹边框内填莲瓣纹，喇叭形高圈足则以弦纹、简化回纹、花瓣纹、如意云头纹及圆圈点珠纹为饰，颈部横向书写「大明宣德年制」六字楷书款。

所有纹饰配合器形上下排列为多层式的结构，画面丰富瑰丽。类似的器物亦可见于东南亚地区，是外来器形、中国产制且销售海外的贸易商品之一。

三、青花笔盒形纹设计

青花笔盒是宣德时期颇富特色的品类，造形源自于伊斯兰地区的金属笔盒，表面纹饰布局十分繁缛。

例如图三为宣德时期的青花笔盒，此器呈长椭圆形，器身包含盒盖与盒体两部分，二者以子母口扣合。盒内分成三格，圆口格与三角形花口格比较小，海棠口格比较大，可以贮墨、置笔及刀具之存放。

盒体与盒盖用苏麻离青料绘画纹饰。盖面中间为菱花形开光，开光内部绘画折枝蕃莲，周边布满卷草纹锦地，折沿处环绕一圈带状花草，盒盖内部描绘岁寒三友图。盒体外壁有四个海棠形开光，开光内部绘画缠枝菊花与蕃莲花，外侧布满六角形锦地，其中一处可见「大明宣德年制」六字横向楷书款。

此类器物创烧于永乐时期，当时以釉里红为饰，用青花装饰者始见于宣德时期，都是明朝与伊斯兰地区往来交流的产物。

四、青花双耳葫芦扁壶形纹设计

双耳葫芦扁壶属于贮水器，造形源自于伊斯兰地区的金属器或陶器，青花纹饰配合器身形状布局。

例如图四为宣德时期的青花双耳葫芦扁壶，此器的壶口小而圆，口沿以下外扩为圆鼓状的瓶头，颈部收窄为束腰状的圆颈，腹部呈扁圆形，颈部和肩部附加绶带形双耳，器底有长方形的圈足。

口沿勾勒双弦纹，弦纹下方书写「大明宣德年制」六字横向楷书款，瓶头最宽处环绕一圈带状花卉纹，壶腹周边用细笔勾画卷草纹，中间勾画三圈同心圆，内部环列八个三角纹，尖角朝内作为花心，花心外侧环绕层层套叠的花瓣，组成「轮花纹」或「宝相花」之纹样。

此类器物亦创烧于永乐时期，有白釉和青花二类，宣德制器与前朝相仿，但有年款可以作为辨识的依据。

五、青花圆洗形纹设计

圆洗的形状犹如一个腹部略深的圆盆，也是模仿伊斯兰地区金属器的产物，青花纹饰遍布内外，形成「纹满身」的设计。

例如图五为宣德时期的青花圆洗，此器的口沿外敞，腹部略深，外底平整而无釉，口沿内侧环绕一圈串枝花卉纹，内壁绘画缠枝莲花，内底处用细笔勾画一圈回纹作为边框，框内由壼门纹边框组成八瓣式的花形，花瓣内部填饰杂宝纹样。

口沿外侧描绘八束折枝花卉，以相等的距离排列一圈，其间穿插「大明宣德年制」六字楷书款，器腹外壁绘画莲花、牵牛花及牡丹花所组成的缠枝纹，近底部以一圈菱形纹和圆圈纹相间为饰，无论是形制特徵或满纹布局都与十三、十四世纪的伊斯兰金属洗相似，外来风格十分鲜明。

本年度的宣德青花专题已近尾声，明年开始将从基础而全面性的角度介绍中国古代陶瓷，欢迎读者继续批评指教。