古代玉工制作象生动物玉饰的时候，无论该动物是真实的存在或神话性的题材，都必须经过角度取象的过程，才能将眼睛所见或心里所想的动物形貌，雕琢在片状、柱状及块状玉料上，而其所运用的取象角度可以分为单角度、双角度、三角度、多角度及全角度等五种类型。

一、单角度取象设计

单角度取象是从某个单一角度所取得的形象，为历代玉雕最普遍的设计方法，其中以正前方、左侧方、右侧方及上方俯视等角度最常见。

例如图一为商代的龙形玉佩，此器的龙首位于右边，鼻吻朝下，表面阴刻大眼，头上竖立蘑菇形的兽角，背部隆起如丘，尾巴朝下款摆再转折向上，末端向内勾卷，拱身中间雕琢L形的腿部和足爪，表现腿部屈膝的动作与姿态。此种龙首、身躯及尾巴横向相连为一体，并且只有单眼、单角及单足的造型，正是从右边所取得的侧面龙形。

其他如正前方所取得的正面像，往往包含成对的兽角、兽耳与眼睛，以及居于中轴的鼻吻，至于由上往下看的俯视像，则以背部身躯为主，凡此都是单一角度的取象设计。

二、双角度取象设计

双角度取象是指一件玉雕动物运用了二种不同的角度取象，常见的有左侧面＋右侧面、正面＋左（右）侧面，以及俯视＋左（右）侧面的组合，主要出现于新石器时代晚期及商周时期。

例如图二为商代的玉弭，此器以略厚的长条玉料制作，上半部雕琢一个夔龙，下半部收尖，中间以ㄍ形纹和三角形纹为饰。夔龙由侧面角度取象，头部比例较大，翘鼻张口面向下方，单足收于颚下，蘑菇角朝上竖立，尾巴卷成圆形的小系带孔。

由于此器乃双面琢纹之器，将正背两面的夔龙纹接合起来时，情况如拓片所示，原本从左右两边所取得的侧面像，却恰好组成一个正面兽形纹，为商代玉弭特有的双角度取象设计。其他的双角度取象则可形成立体造型、某一动作或某种形象特征，呈现多元化的视点运用。

三、三角度取象设计

三角度取象主要见于战国晚期-汉代的动物纹饰上，是包含一个正面和左右两个侧面的设计。

例如图三为战国晚期长方形玉饰的线绘图，此器表面阴刻一个兽形动物，头部位于器面下方，后面连接二个近似马匹的身躯，以背脊向内、双蹄朝外的形态彼此相连，看起来好像一个“双身一首”的异兽。

但是这两个兽身各有二只腿部和一条长尾，形态与左右两侧所看到的兽身形状相同，应该是玉工为了在平面器表上表现动物的全貌，所以将其分为正面头部、左侧身躯及右侧身躯三部分，再依相对位置接合起来，成为完整的兽形动物。

如此的三角度取象广泛运用于兽形纹大璧上，只是二个侧面兽身配合圆形玉璧的形制开展为弧形，以四分法的形式重复布局，成为战国晚期—汉代的特有纹饰。

四、多角度取象设计

多角度取象是在一个象生动物的轮廓里，运用了各种不同的角度取象来表现相异的部位，以呈现出立体化的感觉。

例如图四为春秋晚期的虎形佩，此器的整体轮廓是从右边所见的形状，但是表面纹饰包含了不同的视点组合。虎首由圆眼、翘鼻、张口及单耳组成俯首向下的侧面；颈部、腹部及尾巴中间横贯一条带状扭丝纹，扭丝纹两侧排列对称的短弧线，却是由背面取得的中脊像。前腿以一个如意云纹表现大腿肌肉，配合L形的屈肘和足爪，属于右侧面的腿型；后腿下半部与前肢相同，但是上面却用二个相对的云纹表现另一侧的大腿肌肉，使后腿呈现斜角俯视的状态。

全器结合了侧视、后视及斜角俯视等相异的角度，形成一种立体化的玉虎造型。

五、全角度取象设计

全角度取象是真正能够呈现动物全角的方法，一般称之为“圆雕”，是历代玉器皆有的品类。

例如图五为汉代的玉鸟，鸟首浑圆，尖喙宽短，颈部内缩，冠羽向后飘垂，身躯宽扁，翅膀由身体两侧向后收束于背上，鸟足收于腹下，尾羽朝后垂放，呈现蹲伏的姿态。玉鸟表面用浅浮雕突显冠羽和翅膀，脸部阴刻圆形双眼，并用长条状的涡纹勾勒该处的羽毛，翅膀前半部雕琢鳞片纹，后半部用凹弧面表示层层相叠的羽翮，尾巴也以放射状的长条涡纹象征左右开展的尾羽，形象颇为写实。

由于此器以厚块状的玉料制作造型，并用阴刻、浅浮雕及凹弧面等技法表现细部特征，使观者可以从四面八方看到鸟的各个部位，正是全角度的取象设计。

取象角度决定了玉雕动物的形貌，产生平面或立体、单面或全角，以及静态或动态等效果，在古玉的形纹设计中是很有趣的现象。下期将以观赏者的视点为题，介绍战国晚期—汉代的剑饰玉设计。