宣德时期的青花大罐是从早期延续下来的器物，罐体形制与前朝雷同，表面运用皇帝喜爱或当时流行的纹饰题材，以不同的主纹和副纹搭配，产生一元多式的变化。本文选取反转龙纹、行走龙纹、应龙纹、四季花卉及鱼藻纹等五类纹样，说明它们在青花罐上的设计。

一、反转龙纹罐形纹设计

反转龙纹是指头部向后回转的龙纹，可见于天球瓶、扁壶、大罐及碗等器形上，若在青花罐上则绘于腹部，作为全器的主纹。

图一为宣德时期的青花罐，此器上方为圆形罐口，口沿出唇，颈部短直，腹部朝外鼓出为圆阔状，腰部以下收窄，器底为浅凹足，表面用苏麻离青料绘画纹饰，肩部书写「宣德年制」四字横排楷书款。

罐的颈部绘画如意云纹，以倾斜的姿态环绕一圈，肩部平均分布四个兽面，头顶双角、口露獠牙、怒目注视前方，兽面之间穿插如意云纹，宽阔的腹部绘画反转龙纹，近底部则为壼门纹边框内填圆珠纹。

龙首鼻吻朝上，颈部曲绕成圈，修长的身体环绕腹壁一周，四肢朝外开展，鬃鬣和关节毛皆作飘扬状。由于反转龙纹的前半身比例较大，龙身起伏的程度相对较小，腾出较多的空间绘画飘带与祥云，衬托此龙回首转身的雄健气势。

二、行走龙纹罐形纹设计

行走式的龙纹表现神龙行走的步态，简称「行龙」或「走龙」，也是宣德青花罐上的主要纹饰题材。

图二为宣德时期的青花罐，此器呈大圆口、短直颈、圆鼓腹及浅凹足的造形，表面用细弦纹勾勒口沿、颈部及腹底，构成纹饰的边框，框内绘画各种纹饰，足内书写「大明宣德年制」二行双圈楷书款。

罐的颈部如同前例，环绕一圈如意云纹，以倾斜的形状表现飘飞的状态。腹部绘画龙纹，龙首鼻吻朝前，注视前方，身体以横向S形往后弯转，顺着大罐腹壁蜿蜒，四肢前后展开，大步前行。

龙纹周边散布云朵，与飘扬的毛发呼应出御风而行的感觉，下方的波浪以钴蓝填色，堆叠出浩瀚深沉的海水。龙纹周边的留白与圆鼓的罐体结合成宽广辽阔的空间，营造行龙悠游自在的氛围。

三、应龙纹罐形纹设计

应龙纹是永乐、宣德时期的龙纹形式之一，表现手法大致相同，绘于青花罐者，以腹部主纹居多。

图三为宣德时期的青花罐，此器亦呈圆口凸唇、颈部短直、腹部圆阔、底足浅凹之状，足内书写「大明宣德年制」六字二行双圈楷书款，表面以应龙纹为主，搭配如意云纹、花卉纹及壼门纹边框等附属性的纹样。

颈部的如意云纹以上下相倒的形式串联成波状线条，云纹内部填饰连珠纹，肩部的云纹横向相连一周，内侧平均排列朵花纹，圆阔的腹部绘画应龙，龙首翘鼻张口，口中吐出莲花，身体略呈兽形，肩肘处附加双翼，尾巴分岔，状若卷草，下方以壼门纹边框为底纹。

由于应龙的体型短，在青花罐上以成对的形式出现，罐体上下方的云纹和壼门纹边框皆作整齐的环列状，衬托应龙口衔莲花、尾若卷草的特徵。

四、四季花卉纹罐形纹设计

四季花卉纹包含多种花卉，是宣德青花瓷上的常见题材，若在青花大罐上，则以绘于腹部的主纹居多。

图四为宣德时期的青花罐，圆形的口沿下方环绕卷草纹，卷草以粗笔勾画成粗梗状，肩部披覆壼门纹边框，腹底也环绕一圈壼门纹边框，二者上下相对，以蓝地白花的技法凸显壼门与内填圆珠的形状。

罐体腹部绘画缠枝花卉，菊花、茶花及牡丹等花朵上下排列，花朵之间用纤细的枝条相连，歧出的叶片朝往各个方向，繁密的构图铺满圆阔的器形，充满花开富贵的吉祥意义。

五、鱼藻纹罐形纹设计

鱼藻纹常见于宣德时期的青花瓶、盘、碗、洗、罐等器物上，在青花罐上以腹部主纹的表现为主。

图五为宣德时期的青花罐，口沿下方用细笔勾画海水纹，一波波的海浪间隔排开，彼此之间以起伏波动互相呼应，营造出连续不断的感觉，局部书写「宣德年制」四字横排楷书款，是宣德年款不拘一处的特色。

罐体腹部绘画四条鱼纹，有的直身前行，有的摆尾上游，姿态各不相同。鱼纹之间穿插莲荷和水草，修长的水草往左右两侧开展，烘托中间的莲花、莲叶及莲蓬，周边散布许多细小的藻类。

腹部下方绘画较矮的莲丛，既有补白的功能，又可增加纹饰元素，使莲塘景观更加丰富。

明代宣德时期的青花罐以龙纹、花卉、鱼藻为主纹，搭配云朵、卷草、海水及壼门纹边框等副纹，呈现出不同的风格。下期将以青花梅瓶为主题，介绍此一品类的形纹设计概况。