玉壶春瓶是从早期延续下来的传统品类，在永乐时期因瓶颈加长、重心降低、瓶腹外扩，产生圆润秀美的风格，而其表面也以不同的主题纹饰搭配附属性的纹样，形成一元多式的设计。本文即依纹饰题材分类，说明永乐时期玉壶春瓶的形纹关系。

一、萱蝶纹玉壶春瓶

萱蝶纹包含萱草与蜂蝶，是永乐时期的新兴纹样，大多绘于玉壶春瓶的腹部，作为全器的主纹。

例如图一为永乐时期的玉壶春瓶，颈部分为上下二段，上半部为带状灵芝与蕉叶纹，下半部为带状牡丹，肩部披覆一圈如意云头纹边框，框内填饰折枝花卉，腹部绘画萱草和蜂蝶，腹底环绕一圈壼门纹边框，足墙以卷草纹为饰。

萱草由腹底往上生长，叶片窄长，以「V」字形的状态分成左右二束，一枝花朵盛开其中，以曲折的线条表现微风吹拂的动感，右上方绘画一只蜂蝶，受到花香吸引，振翅飞来。

由于玉壶春瓶腹部为上窄下宽之状，「V」字形的萱草在腹部最宽处往外开展，加大了空间的宽度与深度，一旁的蜂蝶朝着花朵飞来，与摇摆的花叶相互呼应，虽然周边留白不少，却能产生翠叶飘香的效果。

二、花鸟纹玉壶春瓶

花鸟纹包含花草树木及鸟鹊，也是永乐时期的新题材，用来装饰玉壶春瓶时，大多绘于腹部。

例如图二为永乐时期的玉壶春瓶，器表用细弦纹区隔纹饰，颈部为如意云头纹边框和卷草纹，肩部环绕一圈带状花卉，腹部绘画花鸟纹，其下以蕉叶纹衬底，足墙勾勒方转的回纹。

腹部最宽处绘画成丛的花朵和枝叶，因为瓶腹的纵向高度有限，但是横向宽度却可沿着器面环绕一圈，所以粗长的枝干采横向伸展，上面绘画双鸟。左边的鸟儿背对观者，鸟首向右回转，右边的鸟儿朝向观者，鸟首往左回望，二者分立于枝干两侧，营造出空间的立体感。

由於鸟儿以反向倾斜的身躯和回转相对的鸟首围拱成环形，上宽下窄的构图与上窄下宽的瓶腹相反，将观者的视觉重心往上提高，画面显得轻快活泼。

三、莲花纹玉壶春瓶

莲花纹属于传统性的纹饰题材，大多以缠枝形态绘于玉壶春瓶的腹部，作为全器的主纹。

例如图三为永乐时期的玉壶春瓶，颈部绘画折枝梅花与如意云头纹边框，肩部勾画四个菱花形开光，开光内部填饰折枝花卉，外侧以上下相反的云纹补白，腹部绘画缠枝莲花，其下以如意云头纹边框衬底，足墙勾勒卷草纹。

缠枝莲花采小笔勾画法绘画，硕大的花朵以上下相间的形态排列，花瓣之间用笔触留白法区隔层层重叠的瓣片，细长的枝条往外分岔，叶片虽小，但翻转灵活，叶尖朝往各个方向，风格生动活泼。

由于缠枝莲花的枝叶布满器表，在折枝梅花、如意云头纹边框、菱花形开光及卷草纹等附属性的纹样衬托下，构成繁密的布局。

四、缠枝纹玉壶春瓶

除了莲花纹之外，永乐时期还流行其他缠枝花卉，绘于玉壶春瓶腹部，作为全器的主纹。

例如图四为永乐时期的玉壶春瓶，外表顺着器身的宽窄变化，绘画七层纹饰，由上至下依序为带状莲花、蕉叶纹、带状莲花、披肩式花卉、缠枝纹、上仰式花卉及回纹等等。

位于腹部的缠枝纹以十二枚花朵为主，分成上下二排，相间环列，花朵皆采斜角俯视的盛开状，彼此之间用斜曲的枝条相连，部分枝条往上伸展，承托半开的花朵与含苞待放的蓓蕾。

虽然缠枝纹的布局繁密，但是花朵排列规整，枝叶分岔也有一定的规律，整体呈现繁而不乱的风格。

五、龙纹玉壶春瓶

龙纹是青花瓷器的主纹，也是永乐时期玉壶春瓶的纹样之一，既可以单一龙纹环绕瓶身，也能以群体的形态出现，画面十分生动。

例如图五为永乐时期的玉壶春瓶，口沿以弦纹为边线，颈部、肩部及腹部绘画五个龙纹，周边填饰云纹，组成云龙纹的题材，近底部勾画海水波涛纹，足墙环绕一圈云朵纹。

五个龙纹包含一个大龙和四个小龙，每个龙纹皆呈平额、眼镜眼、翘嘴唇之状，头顶鬃鬣成束往上飘，肢肘处的关节毛如篦纹飞扬，趾爪张开如风车，是永乐龙纹的典型特征。

大龙昂首挺胸，盘踞玉壶春瓶的颈部，气势颇为雄浑，小龙采头上尾下的升龙姿态，平均分布在瓶腹上，利用群体的组合与外扩的腹部结合，营造出宽广的天空。