此器的瓶口圆而小，口沿向外突出为圆唇，颈部极短，肩部平缓向下倾斜，腹部高长，腰部以下略微收窄，足底微撇，符合传统梅瓶小圆口、短颈、丰肩、长腹上提的基本形制，但是它的器身比例较短，造型圆润秀美则是永宣时期的风格。

梅瓶的瓶口和颈部皆无纹饰，腹部通体绘画莲塘鱼藻纹。四丛较大的莲荷采四分法平均环列一圈，枝叶和花朵顺著上宽下窄的瓶身往上开展，彼此之间各绘一尾鱼纹，有的鱼纹昂首仰泳，有的鱼纹伏首前行，以悠然自得的态度穿梭于莲丛里。

瓶肩散布小型的浮萍和水藻，近底部环绕四丛较小的莲荷，既有填补空白的作用，又能衬托大型莲丛与游鱼，以主纹居中、副纹分列上下的三层式布局，铺陈出花繁叶茂、生机盎然的莲塘景观。

此类鱼藻纹曾经盛行于元代青花瓷上，洪武时期一度中断，直到永宣时期才又兴起。宣德时期也采用进口的苏麻离青为颜料，呈色靓丽如蓝宝石一般，但因改用小笔勾画法绘画，特别具有轻巧灵活、生动活泼之美。