观者视点的设计主要见于战国晚期-汉代的兽形纹剑饰玉上，这是因为剑饰玉有著特定的功能与镶嵌位置，当它们随著剑体佩挂在人的身上时，由高至低的落差引导旁观者产生相异的视线，所以古人在安排剑饰玉的纹饰时，会将观者的视点考虑进去，形成特殊的设计。

一、剑饰玉的组件与位置

“剑”是古代的兵器，常用铜或铁铸造而成，西周时期开始用玉石装饰剑柄，到了春秋时期更为普遍，陆续发展出如图一玉质的剑首、剑琫、剑璏及剑珌等四个品类，并于战国晚期形成四件一组、同时使用的套装形制。

例如图二为战国晚期-汉代的玉具剑线绘示意图，剑柄顶部镶嵌玉质剑首，剑柄和剑身之间隔著玉质剑琫，剑鞘中间綑绑著玉质剑璏，下方则以玉质剑珌为底。剑首、剑琫、剑璏及剑珌同时安装在剑体与剑鞘上，就是战国晚期—汉代全套剑饰玉的标准形制。

当玉具剑佩挂在人身上的时候，情况如图三所示，此器为战国晚期—汉代的铜人，铜人身上佩著一把玉具剑，剑上镶嵌著全套剑饰器，由上至下依序为剑首、剑琫、剑璏及剑珌，旁人观看这把剑的时候，视线也会配合剑饰器的位置由高至低的上下移动。

这种视点的变化，深深影响了玉质剑饰器上的纹饰设计，尤其是面向旁观者的剑琫、剑璏及剑珌三者，常以兽形纹为饰，为了呼应旁观者的视点而有不同的形象。

二、玉剑琫设计：正前平视像

玉剑琫位于剑柄和剑身之间，轮廓近似“凹”字形，器身中间最厚，表面隆起一道中脊，中脊两侧逐渐倾斜，至左右两侧最薄，内部透穿一个矩形的中孔，用来插嵌剑柄。

由于剑琫的位置较高，旁观者可以直视，所以玉剑琫上的兽形纹是采用从前方平视的正面像。例如图四之（A）是剑琫兽形纹的完整图示，此器表面以隆起的竖脊为中轴，由上至下雕琢横眉、圆眼及鼻吻作为兽面，兽面两旁用纵向与横向的云纹和谷纹表示蹲伏状的四肢与足爪，构成正前方所见的动物全貌，此种形象的肢体安排，正是配合“凹”字形器面所做的设计。

玉剑琫上的兽形纹有的比较繁复，有的比较简单，其演化趋势如（B）图所示，原本象征肢体和足爪的涡卷状云纹及谷纹，改变为方转式的几何性图案。其后更进一步如（C）图所示，眼睛消失，横眉和竖鼻也改为方转式的纹样，形成抽象化的纹饰风格。

三、玉剑璏设计：高空俯视像

玉剑璏固定于剑鞘中上方，轮廓呈长方体，器身两端向下弯卷，中下方突出一个矩形的系绑孔，系绑孔的外底用黏胶与剑鞘相黏，再用细绳穿入孔中，把玉剑璏和剑鞘紧紧捆绑在一起，孔内还可穿绳佩挂。

由于玉剑璏的位置比剑琫低，旁观者可以从上向下俯视，所以玉剑璏上的兽形纹是选取动物爬行时，从高空俯视下的全貌。例如图五之（A）为剑璏兽形纹的完整图示，横眉、竖鼻、圆眼的兽面位于器表左端，其余布满浮雕云纹、谷纹及如意云纹等纹样。各种纹样以左右对称、横竖相连的形态排成一组，然后再一组一组连接成动物的身躯和腿部，而穿插在器缘处的四个谷纹则象征俯视下的四足，犹如兽形动物迈开脚步的爬行之状。

此一高空俯视下的爬行全貌也有简化的趋势，首先如（B）图所示，四足简化，云纹、谷纹及如意云纹的排列趋于规整繁密，已经没有跨步行走的肢体力量；其次如（C）图所示，四足退化消失，躯体被规律性的云纹取代。

四、玉剑珌设计：斜角俯视像

玉剑珌位于剑鞘下端，轮廓呈上窄下宽的梯形，器身中间最厚，左右两侧最薄，顶部近似梭形，上面钻凿三个镶嵌孔，供剑鞘插嵌固定之用。

由于玉剑珌位于全器的最下端，旁观者必需微微侧倾来看它，所以器表上的兽形纹大多采取斜角俯视下爬行动物的全貌。例如图六之（A）所示，兽首位于上方，横眉和竖鼻连成T字形，直角处勾勒双眼，兽须微翘，呈头部上仰之状，身躯以左右对称的形式排列成俯视下的状态，位于两侧的纵向云纹象征跨步行走的四肢。

此一斜角俯视下的动物全貌也有简化的趋势，例如（B）图所示的玉剑珌上，方转式的勾连云纹依左右对称的形态排列，纹饰布局与（A）相近，但是上方的横眉、竖鼻、直角眼及兽须都已经消失，取而代之的是与兽身一致的勾连云纹，其纵向与横向的穿插布局呈现几何化的风格。

剑饰玉上的兽形纹饰，配合器形和旁观者的视点变化呈现不同形态，让器形、纹饰及观者产生奇妙的联系，是古代玉器中匠心独运的设计。下期将进入样稿组装的专题，介绍各式各样的组装设计。