元代统治者来自于漠北的蒙古草原，过着逐水草而居的游牧生活，常年以车马为家，随着水草迁徙，身上穿着皮毛，以肉奶为食，毡帐为居室，发展出与农业社会迥然不同的草原文化。

当蒙古人入主中原之后，从草原生活建立起来的生活习惯和审美情趣，也影响了陶瓷器的制作，产生具有游牧气息的青花瓷器。本期选取青花蒙古包、执壶、高足杯、四方扁壶及敞口碗五件器物，介绍元代青花特有的草原风情。

一、元青花蒙古包

蒙古包是蒙古族人为了顺应游牧生活和自然环境而发展出来的房屋形式，具有轻便、稳固及通风等特色，代表草原文化的生活型态，也反映到青花瓷的制作上。

例如图一为俄罗斯艾尔米塔什博物馆所收藏的元青花蒙古包，顶部呈半球形隆起，器壁环绕为中空圆柱形，底部平，下方开设一个龛式小门洞，整体造型近似蒙古包的形状。

此器表面布满青花纹饰，顶部是芦雁纹，其下分别为缠枝菊花、缠枝莲花、海水波涛及壸门纹边框内填杂宝等纹样。除了波涛纹用粗笔和细笔勾画之外，大部分的纹饰都以青地白花法制作。

从胎体釉料和青花纹饰来看，此器属于景德镇产品，可能是景德镇窑厂配合元朝蒙古族人需求而制作的器物。

二、元青花执壶

执壶是盛装液体的容器，属于中国传统品类，隋唐以后盛行用陶瓷制作，到了元代受到多元文化的影响，制作出具有异域风情的产物。

元代青花执壶既有伊斯兰风格，也有属于草原文化之类型。例如图二为震旦博物馆所收藏的元青花凤首流扁执壶，壶口小而圆，颈部短直，肩部微耸，腹部呈扁圆形，器底有椭方形圈足，壶身两侧附加凤首状的流嘴和圆拱形的器柄。

执壶颈部勾勒回纹，上腹部描绘鸟的身躯、翅膀及长尾，与壶流组成昂首、展翅、舒尾的凤鸟，鸟身下方绘画缠枝莲花，造型纹饰皆与新疆伊犁哈萨克自治州博物馆收藏的元青花凤首流扁执壶相同。

此类器物为元代的新兴款式，造型来源于北方游牧民族的皮囊壶或金属壶等器类，是草原风格的展现。

三、元青花高足杯

高足杯是元代陶瓷的主要品类之一，跟其他器形相较之下，数量比例高，而且造型前所未见，是元代创新的器物。

例如图三为内蒙古自治区文物考古研究所收藏的元青花高足杯，口沿外敞，器壁圆弧向下收窄，腹底承接高圈足，足底外撇与口沿呼应。杯口内侧勾勒平行双弦纹，杯心描绘折枝菊花，外壁以对称的云凤纹为饰。

此类高足杯的杯体部分口径较大，形状如碗，圆管状的高圈足具有器柄的功能，方便以手握持，一般认为适合在马上骑乘时使用，故又称为“马上杯”，颇能反映蒙古族人擅长骑马、喜欢饮酒的生活习俗。

四、元青花四方扁壶

陶瓷扁壶始见于汉朝，历代都有烧制，造型各不相同，到了元代既有前述之凤首流扁壶，还有四方形的青花四系扁壶。

例如图四为震旦博物馆所收藏的元青花四方扁壶，壶口小而圆，颈部短，肩部平缓，左右两侧分别安装一对螭龙形系耳，壶腹为上宽下窄的扁长方体，器底内凹成长方形的浅圈足，表面以双凤穿花和双龙戏珠为主纹，搭配如意云纹和缠枝莲花等纹样。

此类四方扁壶在景德镇窑、磁州窑及龙泉窑等窑厂都有制作，青花产品如此器所示，整体制作工艺成熟，纹饰绘画精美，钴蓝呈色深浓并有黑疵斑点，多见于国外收藏，如伊朗国家博物馆即有类似的藏品。

从造型上来看，扁长方体的壶身和肩上四个系耳，可供穿系绳子，方便佩挂在马匹或骆驼之上，因此被视为草原文化的反映，也是景德镇窑厂配合消费者需求所制作的产物。

五、元青花敞口碗

除了蒙古包、执壶、高足杯、四方扁壶之外，部分元代青花敞口碗可能也是顺应草原民族审美风尚所制作的器具。

例如图五为震旦博物馆收藏的元代青花莲塘敞口碗，碗的口沿外敞，器壁以圆缓的弧度向下收窄，底下具有圈足，碗口内侧环绕串枝花卉，碗心绘画丛生的莲花、莲叶及水草，外壁以串枝莲花和壸门纹边框内填如意云头圆珠纹为饰，靓丽如蓝宝石的钴蓝颜色呈现景德镇窑的特色。

类似的青花碗亦可见于武威市博物馆藏品中，该器与俗称“马上杯”的高足杯同时出土于窖藏之内，无论胎釉特征或青花纹饰都显示其为景德镇窑厂所生产的器物。

元代青花瓷器在多元融合的时代背景下，吸收了游牧民族的生活元素，产生独具特色的器形。下期将以中原风格为题，介绍元代青花里属于中国传统的文化特色。