搞什麽「东西」？ 芬兰与日本的友好设计

自古以来，地球的比邻被粗略地彼此划分成东方与西方，这是一个充满神秘且有意思的二分法，将生命价值、语言、种族、文化、对美的感知等等都被巧妙地在人们心中分类。在地理上，东方与西方在经纬上的差异依旧存在，只不过透过文化交融与持续理解上，设计上的东方与西方界线，加入了更多维的面向且令人玩味。

芬兰、日本建交百周年设计系列

2019年的米兰设计周上，芬兰家具公司Artek以「FIN/JPN友谊系列」（FIN/JPN Friendship Collection）庆祝芬兰与日本建交一百周年。说到Artek这个从1935年就成立的品牌，由普立兹克建筑奖的芬兰国宝级建筑设计师Alvar Aalto以及他的妻子Aino Aalto所共同创立。在这次特别的系列中，Artek将原本自家擅长的设计与日本传统的技法融合，不同于单纯品牌与操刀设计师来自东西方的地理跨界，更加上了长达百年的文化历史荟萃。

日本与芬兰这两个一东、一西的国家，相距7千5百多公里的距离，却有着极其绵密而长远的关系。日本与芬兰这个地理位置相差甚远的地方，却产生友好的邦交关系其实可从几个现象中就可发现。二十世纪初日本与俄国为争夺满州与朝鲜爆发日俄战争，而间接让原本由俄国所统治的芬兰等国独立。两国也不少贸易上的物资网路，例如芬兰矿业、纸业与日本织品、陶器都有不少交集。直至今日，日本邮局也推出百年建交的纪念邮票显示两国之间的好交情，而Artek的FIN/JPN Friendship Collection，当中也直接与日本等东方工艺团队、设计师合作打造。

芬兰现代建筑设计巨擘Alvar Aalto

出生于1898年的Alvar Aalto，从小就对艺术、设计产生浓烈兴趣，他的设计之路在1939年在纽约所举办的万国博览会遇到一个大转折，Alvar Aalto大量运用芬兰地理优势的木材打造了满是森林的芬兰馆，而在这场国际瞩目的场合中，也获得当时知名建筑师Frank Lloyd Wright的赞赏而开始走红国际。他本身在建筑、公共空间、家具设计等工业设计，乃至于雕塑、绘画等领域都有涉略，尤其他在芬兰设计许多作品，像是屋顶拥有不规则奇幻几何天窗的Academic Bookstore、塞纳尤克行政和文化中心等建筑群，在芬兰人心中自有一块不可替代的地位。Alvar Aalto对于天然材料的追求与运用，在他开始Artek这个品牌前，就大量使用木头在他的空间、建筑设计中，也因此掌握了许多木材加工的技术，像是曲木加工、表面处理等等。

Secrets of Finlands

设计师／COMPANY

来自韩国的设计公司COMPANY，与Artek合作设计了一系列6件组的装饰品，看似俏皮充满童趣的摆饰物都隐含着芬兰的传统文化。例如Pauper Coin Collector瓷制存钱筒的造型，是源自芬兰会在教会外投放一座乞丐的木雕像收集善款来资助穷困人家；而「Easter Witch Vase」花器的设计来源则来自芬兰传统文化。每到四月份，为了欢庆冬天的结束，芬兰孩童会用羽毛、柳树枝条打扮成女巫并挨家挨户拜访获得小点心，同时也会获得他们祝福。

Stool 60 Aizome

Craftsman／BUAISOU

Artek的当家花旦之一，Stool 60在这场盛宴上同样没有退出舞台，这次与日本德岛县的蓝染职人团队BUAISOU合作，将蓝染技术用在Stool 60的木质染色，必须将制作Stool 60的料件浸泡，让木质纹理能够充分上色。BUAISOU与Artek合作制作出100张上了亮光漆处理的限量蓝染版Stool 60。

日本的蓝染在历史上一直有独特地位的存在，尽管蓝染的技术在世界各地皆有相似的作法，而日本蓝染所使用的蓼蓝，让染上的织物呈现鲜明而深邃的蓝色，因此也被大家泛称为「日本蓝」（Japanes Blue）。日本的蓝染约莫在17世纪所传入，由于蓝染本身是天然的染剂，用于生活用品中除了增添颜色之外，还有抗菌、抗臭等效果。蓝染的手法是透过植物发酵而让颜色定于布品上，日本德岛透过不同的发酵程度与染色程序，让蓝染的蓝多了许多不同的层次。

Stool 60 ColoRing

设计师／长坂常（Jo Nagasaka）

日本建筑设计师长坂常，他经手过许多知名商业空间，包括Blue Bottle日本圣水店（Seongsu）、Aesop、Loft银座店、HAY东京店等等。长坂常所设计的Stool 60 ColoRing版本，用了日本青森县独特的传统工艺品技法——津轻涂。拥有300年历史的津轻漆器在日本国内被指定为国家传统工艺品，这些技法需要经过50道的程序才能完成。透过这样的手法，能够保留木纹本身的纹路，呈现出一种华丽多变的色彩流动感，也如同地图上的等高线，将日本传统的工艺精髓注入芬兰白桦木。为了将这样的技法表现能够量产化，Artek把这项技术加进入原先的半自动化流程中，同时也将这个表面处理的形式应用在「Bench 153B」长凳以及「Tea Trolley」午茶餐车上。

Kiulu Bench

设计师／二俣公一（Koichi Futatsumata）

身兼设计师与建筑师的二俣公一（Koichi Futatsumata）所设计的Kiulu长椅，在长椅设计的两侧加上了半圆筒型的收纳空间。而这个设计灵感的来源是芬兰与日本都拥有的澡堂文化，这张长椅的Kiulu芬兰语之意就是用于澡堂内的圆柱形水桶。在这样特殊的文化背景下，这张椅子同时有乘坐与收纳的机能，在造型与材质上的处理，也让Kiulou Bench的使用场景，从浴室、桑拿到室内居家生活中皆可使用。透过这项带有芬兰、日本共同文化习性的椅子，也再次传递两国建交友好的关系。

Kirsikankukka Fabric

设计师／Aino Aalto

Aino Aalto设计的Kirsikankukka图腾布料，Kirsikankukka即是樱花的芬兰语。其实源自于在1933年时，Aalto夫妇两人结识了日本驻芬兰大使，当时的大使夫人送了一条带上樱花图案的丝织品，而Aino也从这条丝织品当中获得灵感并且设计出来。为了制作这样的图案，他们找上位于日本京都家庭手工印刷厂，也因为手工产生些微错置的不规则，让这块布料的图案显得更别致，适合用在桌巾、窗帘、寝具甚至是餐巾等物品上。

Pieces of Aalto

设计师／皆川明（Akira Minagawa）

Artek长期以来和日本时尚及织品设计师皆川明（Akira Minagawa ）有合作密切，早在2008年时皆川明用了日本纺织与印染，将经典的Stool 60重新诠释成另一种活泼的姿态。这次也从以往的友好情谊中汲取灵感，推出「Pieces of Aalto」一书，从书中可以窥见这位日本设计艺术家与他的偶像Alvar及Aino Aalto对话的情境。在书中，皆川明用Aalto的设计准则、产品和建筑型态创作出许多个性化的创作。