玉质带钩最早见于新石器时代良渚文化遗址，功能并不明确，其后一度式微，直到春秋时期再度兴起，成为东周与汉代的服饰玉之一。

春秋时期的玉带钩多呈鸭形钩首、方形钩身之状，到了战国时期演变为长条拱身的造型。汉代玉带钩沿袭战国时期的基础，以龙首、拱身、凸钮为基本形制，但是具体造型可以随着玉料形状而变化，运用镂空、浮雕及多视点取象等技法，制作出各式各样的造型，呈现一元多式的设计。

一、多棱式带钩设计

多棱式带钩是用凹弧面的技法琢磨器表，使玉带钩表面产生突起棱纹，作为器面装饰的方法。

例如图一为汉代的玉带钩，左端为钩首，以浮雕技法雕琢梭形双眼、宽鼻吻及后倾的双耳，形成嘴巴轻抿、往上翘望的龙首，颈部采U形弯转，其后为拱桥般的钩身，拱身下方具有一个短柱形的钩钮，钩钮底部往外扩张为圆饼状，是汉代玉带钩的常见形制。

钩身表面加宽，末端圆收，表面用宽砣琢磨数道凹痕，每道凹痕皆颇为宽浅，并且由中间向左右两侧逐渐增高，形成圆缓的凹弧面，而凹痕之间相对突起为棱线，虽然高度略低，却能成为视觉的焦点。

浮凸的棱线与圆缓的凹痕一起配合钩身向上弯拱，精细的打磨产生起伏有致的变化，展现朴实简约的美感。

二、动物纹带钩设计

动物纹带钩是在玉带钩的表面上加琢象生纹饰，纹饰题材以龙为主，也是汉代玉带钩的类型之一。

例如图二为汉代的玉带钩，此器亦呈龙首、拱身、凸钮的形制，钩身拱起的幅度不大，器面略厚，由钩首至钩尾逐渐加宽，末端圆收，边缘琢磨为倾斜的坡面，整体形状犹如琵琶。

钩身前段以三道平行棱线为饰，其后琢磨浅浮雕纹样，这些纹样以横竖交叠的形态铺陈，画面左下方可见螭龙的臀部，右后肢往上横跨，踢蹬于钩身侧边，左后肢则屈膝踩踏于画面中间，长长的尾巴从左至右款摆于钩身表面，龙身简化为抽象的线条布满器面。

此类动物纹样并不以首、身、尾、足具全的完整形态出现，反而以抽象的形式表现“神龙见首不见尾”的诡秘难测，是此一时期的特色。

三、镂空式带钩设计

镂空式带钩是以镂空技法将钩身透雕成空，使其产生某些特殊造型的设计，特别适合用在器身宽扁的玉带钩上。

例如图三为汉代的玉带钩，左端雕琢大眼、宽鼻的龙首，双耳向后倾卧，颈部弯曲为U字形，钩身上拱，底下具有“⊥”形的圆底柱形钮，属于汉代玉带钩的典型样式，但是此器的器身薄而宽短，器面采方形折转，风格显得与众不同。

钩身表面采凹弧面技法雕琢左右对称的涡卷状纹样，局部加以透雕成空，纹样勾卷处用小型管具钻磨打孔，其余以金属线具拉切成空，透空边缘流畅俐落，是汉代典型的艺术镂空法。

而以此法所制作的带钩钩身，在俯视角度下犹如含苞待放的蓓蕾，又像双翅微展的凤鸟身躯，勾转线条轻盈优雅，颇富艺术美感。

四、多节式带钩设计

多节式带钩是以小型玉块连接而成的器物，此一技法上承战国时期，到了汉代，受到立体化风潮的影响而有生动的表现。

例如图四为汉代的玉带钩，此器为双龙首造型，右端龙首具有椭方形眼、宽竖鼻、横阔嘴及立耳，采U字形弯转于钩身上方，是从战国时期以来最常见的的钩首样式。

左端龙首形体较大，五官雕琢精细，双角以扭丝纹为饰。此龙颈部呈L形弯曲，身躯即为钩身，四肢位于身体两侧，前后开展作爬行状，表面浮雕飘卷的鬃鬣和长尾，在凹弧面与多视点的组合下呈现立体动感。

从双龙颈部和身躯的缝隙来看，此器是由八块玉石雕琢而成的，中间贯穿铁芯为一个整体，是以连接法将小型玉块组成大型器物的设计。

五、象生式带钩设计

除了棱纹、动物纹、镂空及多节组合之外，少数带钩采依料施工法制作，将钩身和钩首雕琢成动物的形状，构成象生式带钩的形制。

例如图五为汉代的玉带钩，此器以不规则形的玉料制作为熊的造型。熊首呈圆锥形，表面浅浮雕眉眼和鼻子，嘴巴张开作咆哮状，身躯壮硕，胸前垂乳，腹部微凸，右前肢往上擎举，趾掌下勾为钩首，左前肢的肘部弯曲，贴于身旁，一脚撑起作站立状，另外一脚屈膝向下，腿部微微蹲伏，身体因而向左侧倾。

全器配合玉料的形状与厚度来雕琢熊的五官及肢体动作，使其兼具钩首、钩身及钩钮等带钩的功能，在同期器物中是颇为特殊的设计。

本年度的汉代玉器专栏到此告一段落，明年将以永乐青花为题，分析当时的形纹设计方法，欢迎旧雨新知不吝给予批评指教。