鳳鳥是百鳥之王，與龍一樣都是神話性的動物，傳說其造型為雞首、燕頷、蛇頸、龜背及魚尾的組合，有五彩繽紛的羽毛，高約六尺，描述十分清晰。但在玉器的賞析與研究裡並不如此嚴謹，我們通常將鸚鵡和雞鴨鵝雁等形象鮮明的禽鳥排除在外，其他即泛稱為鳳鳥。

汉代玉凤的造型繁简不一，大多具有圆弧顶、小圆眼，尖勾喙、冠羽、翅膀、尾羽及足爪等特征，具体形状会随着玉料、器型及使用功能而改变，以下选取直立式、蹲伏式、依附式、端饰及圆雕五类，说明它们的设计方法。

一、直立式凤鸟设计

现实世界里的鸟禽采站立的姿态时，从鸟首、颈部、身躯到尾巴多呈L形，但在汉代玉器里最常见的凤鸟型态却是直立式的造型。

例如图一为汉代的凤鸟玉饰，鸟首居于顶端，表面浅琢圆眼，勾喙朝下轻启，冠羽分成二束，一束向后扬起，另外一束向下飘垂，颈部右弯，胸腹朝前挺起，翅膀往后弯卷，宽长的尾羽向下垂放，两脚上下伸展，姿态颇为巧妙。

此类直立式的鸟形佩数量不少，大多位于组佩饰的最下端，当做玉觿使用，而且都有依料施工的特色。像此件鸟形佩可能采用上宽下窄的长方形玉片制作，所以鸟足一大一小、上下开展，其他以弧形玉片制作者，冠羽和足爪可能有所简化，尾巴窄长收尖或勾卷，形成同中有异的设计。

二、蹲伏式凤鸟设计

蹲伏是现实世界里常见的禽鸟姿态，但在汉代玉器里的数量并不多，有圆雕和片状二类，前者呈现写实的形象，后者则是依料施工与形制功能考量下的产物。

例如图二为汉代的凤鸟玉饰，椭圆形的鸟首位于右端，以重圈纹为眼睛，鸟喙向下弯勾，冠羽短而后倾，颈部和身躯往左下方斜转，尾巴上拱，背上的翅羽向后扬起，腿部屈膝前弯，足爪收于胸部之下。

从整体的轮廓来看，此器可能是以近似平行四边形之玉料制作而成的，由于长度与宽度的差距不大，无法做成窄长的觿形佩，所以玉工采波状弯曲的形式安排鸟首、身躯及尾巴，周边玉料雕琢翅膀、尾羽及足爪，因为依料施工的缘故，所以翅膀位置和尾羽的分岔并非常态。

再者，此器虽然不能成为玉觿，却可作为组佩饰里的其他组件，所以玉工在翅膀内部透钻一个小孔，穿线系绑时成为蹲伏的姿态。

三、依附式凤鸟设计

依附式凤鸟是指凤鸟和其他动物以依附的型态并存一器，或是依附在某种形制上，如同出廓纹饰一般。

例如图三为汉代的碟形佩，此器分为上下二部分，下半部呈尖顶椭圆形，内部透穿一个大孔，器面向下凹弧，犹如仰放的瓦形，表面阴刻勾云纹，是传统玉碟的造型。玉碟上方保留玉料透雕凤鸟，整体轮廓呈现由下往上、偏向左侧的斜尖状态，是依料施工的关系，却也颇能呼应碟形佩上方突出勾弦的形制特征。

凤鸟圆眼勾喙，身体弯曲如S形，头上的冠羽向后飘扬，另有一束长羽飘垂于前方，一脚前踢，一脚踏于玉碟之上，长长的尾羽往上挺举，以雄健的气势和盾形玉碟构成上下依附的关系。

四、端饰凤鸟设计

依据现有的资料来看，汉代的单体玉凤大多以片状玉料制作而成，既能做成佩带用的佩饰器，也能镶嵌在其他器物顶端，成为端饰。

例如图四为汉代的玉凤端饰，凤鸟圆首、圆眼，勾喙向下轻启，头上冠羽朝后飘举，颈部和身体采L形弯曲，尾羽竖立，翅羽后扬，器表以凹线和弧面突显各个肢体部位，并用许多装饰性线纹补白，其下镶嵌金质基座，基座下缘有凸榫供插嵌之用。

从器形轮廓来看，此器是以上宽下窄的玉片制作而成，因为要作为器柄顶端的饰物，所以在凤鸟身躯部份采L形的构图，以蹲伏的姿态呈现稳重的感觉；另一方面加大尾羽的比例，使其状如宝冠一般向上挺举，周边陪衬勾卷状的羽毛和足爪，形成华丽典雅的风格。

五、圆雕凤鸟设计

圓雕鳳鳥以厚塊狀的玉料製作，可以從四面八方、各個角度雕琢鳳鳥的形體，所以形象都很寫實。

例如圖五為漢代的圓雕玉鳳，鳳首近似橢圓形，嘴巴微張，口內含一圓珠，鳥冠朝上聳立，冠羽飄垂於後頸處，身軀厚實，翅膀收束於身體兩側，尾巴款擺於後，雙腳屈膝收於腹部旁邊，形成蹲伏的姿態。

鳳鳥表面以浮雕技法雕琢臉部五官和肢體，使臉頰、胸前、翅膀及尾巴等處產生層層相疊的羽毛，再用細線陰刻法於胸腹、雙翅、尾羽及雙腳處加琢細密的V形紋、鱗片紋及短平行線等紋樣，表現出毛羽細密豐隆的感覺。

比較特殊的是鳥尾由七束羽毛所組成，分別朝上朝下展開，與真實的鳥尾形狀不符。但因鳳鳥的體型以頭部和胸部最厚實，接著往後逐漸變薄，所以我們知道此器是配合玉料左厚右薄的形狀，將俯視下的尾羽轉成側面，才會形成上下開展的狀態。

漢代玉工因應使用者的需要，選擇適合的玉料製作鳳鳥，使鳳形玉飾在依料施工的原則下滿足功能上的需求，豐富鳳鳥的造型變化。下期將以雙鳳為題，介紹成對鳳鳥的組合設計。