一、一首双身组装

“一首双身”从字面上来看，是指一个头部连接二个身躯的造型，但在中国古代的文物中，也可以视为在平面上展现动物全貌的方式。

例如图一为战国时期的镂空龙形佩，此器包含一个大龙和四个小龙，每个蛇身龙皆采俯视角度取象。大龙头部居于中下方，身躯往上分为两束，朝左右两侧弯转，鼻吻前端连接二个横向小龙，小龙鼻吻相对，尾端朝下勾卷，后方各有一个小龙，以头上尾下、伸出前爪、往上弹跃的姿态，依附在大龙外侧。

主体大龙状似一首两身，其实是将身躯从中剖开而成的，玉工将其拉到左右两侧，使人一眼即可看到龙的正面及左右两个侧面，轻松展现龙的完整形貌，是战国晚期-汉代的特有设计。

二、对立组装

对立组装是在中轴平衡、左右对称的概念下进行的，在器型结构上往往采用“左、中、右”三者横向联系的布局。

例如图二为战国时期的镂空人龙形玉饰，此器内含一个长条蛇身龙，此龙采俯视角度取象，头部居中朝上仰望，长条状的蛇身由下至上、逆时针环绕一圈，前肢往上擎举一人，此人头部向左，身体横卧，四肢外展，顶住龙身，与蟠龙构成器型的主体。

龙身外侧有二个羽人，由正面头部和侧面身躯所组成，以耳朵、胸腹及单足依附于龙身两侧，翅羽朝外展开成对称状。全器即以蟠龙居中、羽人分居两侧的型态构成对立式的组装。

三、龙中龙组装

“龙中龙”是在龙的形体之中再纳含一个小龙的意思，可以施于各种不同的器型上，为战国时期特有的组装形式。

例如图三为战国时期的镂空龙形玉饰，此器的主体部分由二个较大的蛇身龙组成，每个蛇身龙皆采俯视角度取象，其中一个龙首位于中上方，身躯朝右弯转，另外一个龙首位于中下方，身躯朝左弯转。二者以S形的基调横向延伸，龙身上下起伏的状态为反向对称的关系，所以用彼此互补的形式连接为一个整体。

仔细观察大龙身上的纹饰，在龙首后方分别雕琢一个小龙，小龙也采俯视角度取象，鼻吻与大龙方向一致，龙身雕琢扭丝纹或鳞片纹，顺著大龙身躯延展，好像大龙背负小龙一般，即是龙中龙的设计。

四、交叉组装

交叉组装属于比较简易的型态，特别适合用于动物数量偏少的玉器上，尤其是在长方形玉料上面进行二个龙形的组装时，可以避开数量少的缺点，让造型不显单调。

例如图四为战国时期的镂空龙形玉饰，此器包含二个较大的蛇身龙，龙首皆采俯视角度取象，其中一个龙首位于左边，身躯朝上拱起，往右下方垂摆，另外一个龙首位于右边，身躯上拱，往左下方延展，龙身表面雕琢小龙，形成龙中龙的样式。

二个蛇身龙皆呈S形弯转，以倾斜交错的型态构成交叉式的组装，龙首分别倚著对方卷尾，背脊上方和腹部下方用“︷”和“︸”的装饰物连接，尾巴向外歧出鬣毛，结构单纯却不乏味，善用少量的装饰呈现简约之美。

五、群体组装

战国时期镂空龙形佩的组成份子数量不拘，二个以上即可称为群体组装，有些玉器结合蛇身龙与凤鸟，数量高达十个以上。

例如图五为战国时期的镂空龙形佩，此器以长方形的玉片制作，运用镂空技法透雕为四龙六凤的组合。二个较大的蛇身龙呈侧面状，以鼻吻朝外和扭身S形的姿态位于玉饰两侧，另外二个蛇身龙呈俯视状，龙首鼻吻朝下，并列于玉饰中间，它们的身躯朝上弯转，末端连接凤首，彼此共身为一体，拱身处连接一环，具有补白的功能。

俯视龙首之下连接二个彼此相背的侧面凤鸟，双凤之下再连接另外一对俯卧凤鸟，全器即以共身和依附的关系连结在一起，形成群体式的组合。

战国玉工凭借著镂空工艺的优势，与蛇状身躯可自由弯转的弹性，让具象动物以多元化的型态组装成器，产生变化多端的造型。下期将从依料施工的角度，介绍同一题材的相异设计。