圆雕动物是具有体积量感的立体造像，正面、背面、侧面、底部及后面皆连接为一个整体，使观者可以从不同的角度看到动物的每个部位。为了制作如此的全视点形象，历代玉工都以厚块状的玉石为材料，并在省工省料的原则下，采依料施工法进行，从而创造出各式各样的造型，以下即从「料」的角度说明圆雕动物的形纹设计方法。

一、扁柱形玉料

扁柱形玉料近似长方形柱体，但是器身较为扁薄，大多是根据特定用途所裁切的玉料，当它制成圆雕动物的时候，自然会有特殊的造型。

例如图一为汉代的龙形玉饰，龙首位于左端，双眼状若水滴，鼻头上卷，张口露牙，身体朝后延伸为长条状，四肢前后开展，作出向前爬行的样子。龙的颏下有须，须内横穿一孔，长尾分成两束，下方的尾毛朝内勾卷，内侧亦穿一孔，与颏下的圆孔彼此呼应。

玉龙顶部平均钻磨四个孔洞与他器嵌合，可能是某件器物的基座，为了达到密合稳固的效果，龙身采匍匐前进的姿态，并以卷翘的鬣毛、翅膀及尾巴增加形体的变化，是兼顾功能与造型的设计。

二、厚薄不均玉料

玉料在切割的过程中，难免会产生厚薄不均的现象，当玉工用这些玉料来制作圆雕动物时，会依据动物的体型作个别的规划。

例如图二为汉代的玉鸟，鸟首位于右上方，眉骨隆起，眼睛向前凝视，嘴巴阴刻一道喙线，冠羽飘垂于背上，颈部略短，胸部朝前鼓出，身体两侧浮雕翅膀，翅膀下方可见屈肘收折的鸟足，尾羽向后开展。

仔细观察此件玉鸟的形状，头部和胸腹处的玉料最厚，尾巴处最薄，可知此器是以厚薄不均的玉料制作而成的。玉工于玉料最厚处雕琢鸟首和胸腹，表现圆首、鼓腹的立体鸟形，其后顺著逐渐变薄的玉料琢制翅膀收束的身躯，并将俯视下的尾羽转成侧面，使其成为上下开展的样子，正是依料施工法的佳作。

三、横式不规则玉料

横式不规则玉料是指横宽面比例较大的玉料，用来制作圆雕动物时，会因为玉料较扁，必须压低动物的肢体而产生独特的遒劲姿态。

例如图三为汉代的玉神兽，此器以不规则的扁形玉料制作，兽首位于右上方，翘鼻张口，露出成排的牙齿，头顶鬣毛后倾，颈部以下略为降低，躯干扭成S形，四肢里的右侧腿部和左前肢皆作屈肘静立状，前肢附加双翼，左后肢向后跨步，尾巴自左向右款摆，末端分成两束，各与后腿相连。

全器采高浮雕技法制作五官和四肢，表面再用阴刻线纹勾勒肢体的形状，脸颊须毛、翅膀和尾巴末端及腿部边缘等处，用短平行线表示兽毛和羽翮，配合压低的S形身躯，使玉兽的形态显得遒劲有力。

四、竖状不规则玉料

竖状不规则玉料是指高度比例较大的玉料，用来制作圆雕动物的时候，可以将动物身形拉高，舒展牠的体态。

例如图四为汉代的兽形玉饰，此器以略为高长的玉料制作，玉兽直颈昂首，头部微微侧仰，嘴巴张开，露出成排牙齿，前肢一足撑地、一足向前举起，后腿一足直立、一足向后抵地，粗短的尾巴朝上竖起，摇头摆尾、大步前行的模样甚为可爱。

由于兽首和前脚及尾巴之间的空隙非常大，若以完整的玉料制作，势必磨去许多玉料，不符合省工省料的原则，所以判断此器也是依料施工的产物。又因为动物的肢体皆能尽其伸展，因此表面用浅浮雕技法突显五官和腿部肌肉即可，风格朴实自然。

五、厚块状不规则玉料

厚块状不规则玉料是指长宽高的比例较前两者平均的玉料，用来制作圆雕动物时，颇能体现壮硕的感觉。

例如图五为汉代的玉神兽，头顶具有短立耳，鬣毛后倾，末端分成二束，粗眉上卷，眼睛微突，鼻梁挺直，颊边的须毛朝后扬起，嘴巴张开，露出尖锐的獠牙，四肢屈肘作蹲坐状，前肢附加双翼，翅膀以阶梯式的弧状突棱表示层层相叠的羽翮，尾巴顺著臀部向下弯卷，贴于腹部下方。

从兽首近似方块状、颈部极短、身躯亦似短长方体的现象来看，此器本来就是厚块状的玉料，但因玉料形状不规整的缘故，所以制成兽首微向右转，四肢和尾稍紧贴著腹底的特殊姿态，而其表面采高浮雕技法琢制五官、鬣毛及肢体，表面再用阴刻线纹强调毛发，使壮硕的兽形显得更加凶猛。

虽然象生动物皆有其固定的特征，但是依料施工的设计赋予它们不同的姿态，呈现丰富的造型变化。下期将以主器形之外的剩余玉料为题，介绍余料运用的形纹设计方法。