永乐梅瓶是从早期延续下来的传统品类，在造型上以凸圆唇、短直颈和浑圆的腹部，构成秀丽细致的线条，在纹饰上以不同的动植物作相异的布局，产生一元多式的形纹关系，本文即依纹饰题材分类，说明永乐梅瓶的设计。

一、松竹梅纹梅瓶

松竹梅纹包含松树、竹子及梅树三种植物，是中国绘画的传统题材，用来装饰梅瓶时，大多绘于梅瓶腹部，作为全器的主纹。

例如图一为永乐时期的梅瓶，口沿和颈部留白，腹部分为上中下三层。中间绘画松竹梅纹，一株梅树由下往上生长，枝条左右延伸，朵朵梅花在枝头绽放，其下一丛矮竹，茂密的竹叶连绵成蓊郁的样子，叶片分明俊朗，英姿飒爽。腹部另一侧是仓劲的苍松，三者配合上宽下窄的瓶腹作高、低、横、斜的布局，展现「岁寒三友」不畏风霜、高风亮节的精神。

梅瓶肩部披覆如意云头纹边框，框体内外分别填饰折枝莲花与卷草纹，腹部下方环绕带状灵芝纹，以连续性的环状图案衬托实景般的松竹梅纹，凸显松竹梅纹的写生效果。

二、折枝花果纹梅瓶

折枝花果纹不绘全株，只绘折取下来的部分花枝，是永乐青花梅瓶的主纹之一，由于此类纹饰形体较小，故以群体形态绘于瓶腹上。

例如图二为永乐时期的梅瓶，器表用细弦纹划分三层，肩部是如意云头纹边框，框内框外填饰折枝花卉，上腹部为折枝花果纹，下腹部为壼门纹边框，框内填饰折枝花卉，近底部则是卷草纹。

位于腹部的折枝花果纹包含荔枝、葡萄、枇杷、樱桃、石榴及桃子等果实，主要的枝干由右下方或左下方往上延伸，左右分岔为「V」字形，叶片往上伸展，衬托累累的果实。

由于梅瓶的腹部深长，即使肩部和腹下部已经安排其他副纹，上腹部的器面对于折枝花果纹而言仍然颇为宽广，因此画工将折枝花果纹分为上下二排，彼此交错排列，以群体的形态构成主要纹饰。

三、龙纹梅瓶

龙纹从元代以来就是青花瓷器的主要纹饰，永乐时期也不例外，将其绘于梅瓶腹部，作为全器的主纹。

例如图三为永乐时期的梅瓶，腹部绘画一条龙纹，龙首额头略平，眼睛小而圆，内部用钴蓝点睛，彷佛戴上眼镜一般，龙口紧闭，上唇微翘，头顶鬃鬣和肢肘处的关节毛都如篦纹般整齐飘扬，五爪张开，趾爪均匀如风车，都是永乐时期的特色。

龙身修长如蛇，以起伏如波的姿态环绕瓶腹一圈，四肢前后张开游走。龙纹下方是波涛汹涌的海浪，上方则是飘浮的云朵，呈现神话与传说中，龙能登天也能潜渊的神性。

由于梅瓶的腹部深长且上宽下窄，上方以散列的云朵和留白表现天空，下方以堆叠的海水营造汹涌澎湃的感觉，龙纹居中，呈现天高海阔、迎风翱翔的景象。

四、缠枝牡丹纹梅瓶

缠枝牡丹纹也是元代以来的常见纹样，在永乐时期的梅瓶上，大多绘于腹部，作为全器的主纹。

例如图四为永乐时期的梅瓶，口沿和颈部留白，肩部用双线纹勾勒四个大型的如意云头纹边框，框内填饰折枝莲花，犹如披肩一般，腹部绘画缠枝牡丹，近底部则是卷草纹。

位于腹部的四朵牡丹均匀分布於器表上，花朵采斜角俯视取象，层层花瓣围绕花心为盛开状，细长的枝条环绕牡丹外侧，将其接续为缠枝纹样，主枝两侧歧出许多叶片和花苞，与主枝互相交错，纹样颇为繁复。

由于缠枝牡丹的分枝多、叶片大而饱满，所以肩部采用披肩式的大型如意云头纹边框，框外间隙可供牡丹枝叶伸展，画面因此更加华丽，但是底部保留边框式的卷草纹，具有稳定视觉重心的效果。

五、缠枝莲纹梅瓶

莲纹在元代青花瓷上以折枝或带状形式居多，洪武时期开始以缠枝形态作为主纹，永乐时期沿袭此一做法，将缠枝莲花绘于梅瓶腹部，作为主要的纹饰。

例如图五为永乐时期的梅瓶，口沿和颈部留白，腹部以细弦纹划分三层，肩部和腹下部环绕一圈由石榴、荔枝、枇杷、桃子、牡丹、番莲及菊花所组成的折枝花果纹，腹部绘画缠枝莲花，莲花采斜角俯视的盛开状，一上一下相间排列，花朵之间用细长的枝条相连为缠枝纹样。

由于缠枝莲的花朵较小，枝叶纤细，所以用弦纹将器面分为三个区块，各自绘以纹饰，利用分布疏朗的折枝花果纹来搭配缠枝莲花，营造出清新雅致的风格。

永乐梅瓶以松竹梅、折枝花果、龙、缠枝牡丹及缠枝莲等题材为主纹，搭配分区副纹或通景式的画法，使梅瓶产生各种不同的美感。下期将以玉壶春瓶为题，介绍此一品类的形纹设计。