古器物学讲座——汉代玉器设计专题（4）

雙鳳鳥的組合也是以單鳳鳥為基礎所做的進階變化，所要考慮的因素除了省工省料之外，還要顧及形制功能與整體造型的均衡，因此以「左右對稱」的形態居多。有的鳳鳥頭部彼此相對或相背，有的鳳鳥身軀分離或相連，當然，也有少數玉器突破對稱性的框架，以雙鳥相纏的姿態自成一格，本文即從相對組合、相背組合、分離組合、連身組合及相纏組合五項，說明它們的特色。

漢代．玉鳳紋柄飾：二個鳳鳥以頭頂相對、勾喙相連的型態，攀附在主體之上，形成相對式的組合。

一、相对组合设计

在雙鳳鳥的玉飾中，鳥首彼此相對的組合設計數量較少，主要是配合造型往內勾轉的需求而製作的。

例如圖一為漢代的玉鳳紋柄飾，此器分為上中下三部分，上端是長方形的凸榫，其內透穿一孔，與器柄相接；中間透雕二個鳳鳥，呈左右對稱的形態；下方透雕平頂尖底的瓶形物，使用時倒向套接在器柄頂端，即成為向上收尖的花苞或寶冠。

二個鳳鳥一左一右，頭部並排於凸榫下方，C形勾喙反向相連，頸部和身軀簡化為長條狀，一足往前伸出，足爪攀附瓶沿，翅膀向上揚起，尾羽採S形的曲線朝下勾捲，連接於瓶內透空處。

鳳鳥的形體大同小異，二者的差別之處在於冠羽。左邊鳳鳥的冠羽高高豎起，頂端分岔為展開狀，右邊鳳鳥的冠羽短而後傾，從短羽完整且無破損的情況來看，該處玉料本來就有凹缺，所以玉工在左右對稱的原則上稍做一些變化，也是依料施工的設計。

汉代．双凤纹玉篦：梳齿上方透雕一对凤鸟，以反向对称的型态构成相背式的组合。

二、相背组合设计

在雙鳳鳥玉飾中，彼此相背的組合設計數量較多，鳳鳥的形象從頭部、身軀到尾巴都採背對的姿態，並且順著器型彎曲而呈挺胸拱腹之狀。

例如圖二為漢代的雙鳳紋玉篦，此器將玉片切磨為半橢圓形，用細陰線分為內外二區，內區由外向內切割廿三道外深內淺的窄長形缺口，形成廿二根梳齒，外區保留半橢圓形的邊框，框內透雕雙鳳。

二個鳳鳥的頭部並排於中間，冠羽相連，勾喙向外彎轉，形成彼此背對的態勢，頸部微彎，身軀橫向伸展，尾巴垂捲於下方，足爪和翅羽也簡化為勾捲狀，與頭冠、鳥喙及捲尾相互呼應。

由於鳳鳥位於璜形梳背上，所以用斜轉式的S形拉長身軀，營造輕盈曼妙的感覺，是配合該處玉料所做的設計。

汉代．双凤纹玉饰：此器以系璧为中轴，二个凤鸟分别居于左右两侧，形成分离式的组合。

三、分离组合设计

從功能上來看，雙鳳鳥玉飾大多作為組佩飾的組件或某件器物頂部的端飾，少部份作為玉梳或縫綴玉片上的裝飾，兩個鳳鳥的身軀可能分離或相連，尤其是與圓璧組合在一起時，往往採分離式的設計。

例如圖三為漢代的雙鳳紋玉飾，此器呈上弦月形，器身分為三部分，左邊是勾喙向外，頸部和身體彎曲為L形的鳳鳥，右邊也是一個勾喙向外，身體彎曲為反向L形的鳳鳥，中間則是一個內部透穿圓孔的系璧，三者以平均分配的狀態連成玉璜般的造型。

二個鳳鳥皆有小圓首和較大的勾喙，頭上冠羽向後傾斜，頸部略粗，與簡化的身軀做直角式的彎轉，其中一爪舉起於胸前，翅膀朝上捲起，短尾向下垂放，姿態頗為對稱。

雙鳳之間夾著圓璧，彷彿共同負載著圓璧飛行一樣，雖然整體的輪廓近似玉璜，但是三者的造型完整而獨立，且雙鳳並不相連，形成分離式的組合。

汉代．玉凤镶金柄饰：凤首彼此相背，身躯向上弯转、连成ㄇ字形，成为共身式的连体组合。

四、连身组合设计

當雙鳳鳥與器形融為一體時，鳳鳥的身軀大多彼此相連，尤其在弧狀造型上往往連結為共身式的組合。

例如圖四為漢代的玉鳳鑲金柄飾，此器位於某件器物柄部的頂端，以“T”形凸榫和器柄鑲嵌，玉質部份呈橢圓形，二個鳳鳥居於中間，頭部渾圓，表面淺琢圓眼，勾喙輕啟朝外，以短小的冠羽相連為背對的姿態。

鳳鳥的身軀簡化為寬帶狀，由下往外迴旋而上，彼此連接為一體，形成二個鳳鳥共用一條帶狀身軀的組合，它們的翅膀越過身軀，向外延展，末端分成二束反向勾捲，為共身式的連體組合增加少許變化。

汉代．双凤纹觿：二个凤鸟呈直立状，颈部和翅膀互相交叠，形成相缠式的组合。

五、相缠组合设计

除了相對、背對、分離與連身之外，有的雙鳳組合突破左右對稱的基本結構，以身軀相纏的形式出現。

例如圖五為漢代的雙鳳紋觿，此器包含二個鳳鳥，其中一鳥的頭部位於頂端，面向左邊，身軀往下垂放，足爪收於腹部前方，另外一鳥的頭部位於前者頸部前面，仰首張嘴與其相連，頸部向右彎轉，身軀和尾巴順著前者的弧度往下垂放。

從整體的輪廓來看，此器是以弧形玉料製作而成的，玉工打破橫向使用的常規，將其縱向放置為豎直的狀態，並依此器形規畫出頭上尾下的雙鳳造型，一方面運用S形的曲線營造輕盈的律動，另一方面透過頸部和翅膀的交疊產生親密的互動，使雙鳳相纏的組合顯得與眾不同。

漢代玉工以相對、背對、連身及分離之法作左右對稱的布局，或是運用平行與交疊的方式構成身軀相纏的樣態，都為雙鳳鳥的組合增加不少變化。下期將以龍鳳紋為題，介紹二種題材的組合設計。