双龙组合的设计是建立在单体玉龙的基础上面而加以变化的。单体玉龙的形状主要依据玉料或造型而制作，双龙的组合除了必须遵守依料施工的原则外，还要考虑二个龙纹之间的关系，以呈现最佳的美感或巧妙的趣味，本文即从龙纹的相对位置与形态进行分类，择取下列五种类型加以说明。
汉代．双龙纹玉剑首 此器以柱形圆钮为中心，采平分法反向安排双龙，使其呈现相对的关系。（图一）。一、相对组合设计
彼此相对的双龙组合常见于汉代的玉剑首或玉璧等圆形器物上，为了达到体量相当的对等关系，二个龙纹往往具有大小一致、形状相同的特征。
例如图一为汉代的玉剑首，此器以厚块状的玉料制作而成，玉工将玉料区分为上下二部份，下半部是圆饼状的主体，底部钻磨一个圆形凹槽，作为镶嵌剑柄之处，上半部采减地法制作一个突起圆钮和二个龙纹，形成相对式的组合。
圆形的柱状凸钮居于中间，表面阴刻三个涡卷状的谷纹，左右两侧各有一个高浮雕龙纹，龙首雕琢双眼、鼻吻及双耳，龙身起伏如波浪，尾端上卷，四肢或前或后开展于身体两侧，是配合镶嵌位置所采取的俯视角度取象。
二个龙纹分别居于凸钮两侧，身躯以S形为基调弯转成Ω形，龙首与对方的尾巴相接，以左右相反的型态各占一半，形成势均力敌的相对关系。
汉代．双龙纹玉剑璏 剑璏表面高浮雕双龙纹，以一大一小、或屈或伸的姿态营造戏剧性的张力。（图二）二、大小组合设计
大小组合是指一个大龙和一个小龙共同装饰一件器物的设计，主要见于汉代的玉剑璏上，是配合玉剑璏造型所做的巧思变化。
例如图二为汉代的玉剑璏，此器呈长方形体，左右两端朝下弯卷，底下具有一个矩形的系绑孔，是汉代玉剑璏的标准形制。剑璏表面采减地法制作二个螭龙纹，由于去地较深而形成高浮雕的样式。
二个龙纹的体型有明显的差别。大龙的头部位于矩形孔之上，胸部朝前挺起，身躯弯转如U字形，臀部上抬，长尾朝后勾卷，四肢或屈或伸，横踞大半个器表，小龙则位于器面左端，卷身收尾缩于一旁。
二个龙纹除了有大小差异之外，还运用身体的延展与屈缩来表现攻守进退的关系，透过高浮雕和低浮雕的落差营造上下起伏的动感，使大龙和小龙的组合充满互动性的戏剧张力。
汉代．双龙纹玉珩 此器透雕为左右对称的双龙组合，以符合中轴平衡、左右对称的形制需求。（图三）三、左右组合设计
<p左右组合是指二个玉龙分别居于器身两侧的型态，主要见于汉代玉珩上，是配合玉珩功能所做的设计。
例如图三为汉代的玉珩，此器呈下弦月的扇形，运用透雕技法制作二个玉龙，龙首分别位于玉珩两端，由侧面角度取象，翘鼻张口，面向外侧，头顶上的鬃鬣朝后飘举，颈部向下弯曲，胸部挺起，身躯往中间延展，四肢张开做跨步行走之状。
玉龙表面皆以凹弧面技法表现五官和肢体，并用艺术镂空突显形象，二龙之间擎举一个弧形台座，台座上方附加一个云纹式的半环，中间和左右两侧的镂空可做为与其它饰件相连，为功能与艺术的结合。
由于玉珩是组佩饰的主干，在组佩饰里串连上下方的玉饰，因此双龙的组合也采左右对称的形式，以符合“中轴平衡、左右对称”的功能需求。
汉代．双龙纹玉璧 此器采透雕法制作双龙，龙首分别为侧面或俯视像，形成俯侧组合的设计。（图四）四、俯侧组合设计
前面三种类型里，两两成组的玉龙都采相同的角度取象，但是也有部分玉器里的双龙组合呈现不同的视点取象，如俯视和侧视的组合即属之。
图四为汉代的镂空玉璧，此器呈扁薄的圆形，内部透穿一个圆孔，孔缘和外缘保留圆形的边框，框内透雕二个龙纹，其中一个龙纹位于圆孔之上，翘鼻张口面向右方，另外一个龙纹位于圆孔之下，曲颈扭身跨步行走。
二个龙纹皆以凹线区隔肢体，用微微突起的弧面表现头部、身体及四肢，以呈现侧面身躯和斜转的胸部及臀部，是汉代玉工常用的平面立体化技法。而上方龙首为侧面状，下方龙首是俯视状，二者形成侧视和俯视的双龙组合，是同期器物比较少见的设计。
汉代．双龙纹出廓璧 圆璧上方保留边料透雕双龙，以精熟的镂空和凹弧面技法表现出圆雕般的效果。（图五）五、圆雕组合设计
除了共同角度和相异角度的变化之外，汉代的双龙组合里还有圆雕式的设计，为高度立体化的纯熟技法留下精彩的印证。
例如图五为汉代的大型出廓璧，此器的主体部分呈圆形，内部透穿一个圆孔，表面保留内外两圈边框，框内排列整齐的半球形乳丁纹，属于传统玉璧的形制，圆璧上方保留玉料透雕二个玉龙和一个圆环。
二个玉龙面向中间，型态大同小异，龙首上的鬃鬣向后飘举，翘鼻张口露牙或吐舌，颈部和身体采S形弯曲，营造挺胸翘臀之状，表面用凹线区隔肢体，用弧面表现脸部、颈部、身体及腿部，并以鳞片纹、平行线纹及小圆圈纹装饰。
由于此器的背面也采用凹弧面技法表现玉龙的立体感，使玉龙正背两面的肢体动作完全一致，尤其体型较大的玉龙张口吐舌，舌尖越过圆环表面再往后回勾，呈现出圆雕般的效果。
汉代玉工以平分法、对称性、大小之差、相异视点及精熟的立体化技法，让双龙组合产生不同的型态，十分精彩有趣。下期将以凤鸟为题，介绍单一凤鸟的形纹设计。
