汉代玉器是全面立体化的时代，擅长将龙与凤鸟雕琢在各种不同的器物上，以单体或双体的形式出现，并且配合玉料或器形改变身躯的肢体动作，形成相异的布局，本文即以单体龙纹为题，说明它们的设计方法。

一、汉代玉龙特征

汉代玉龙俗称“螭龙”，头上无角，但有鬃鬣，整体形象犹如壁虎一般。它的身躯可长可短，姿态各不相同，往往采依料施工法制作而成。

例如图一为汉代的龙形佩，此器用三角形玉料制作，龙首位于中上方，翘鼻张口向右仰望，颈部横向延伸，胸部前挺，身躯朝左边弯转，臀部隆起与颈背相连，腿部一前一后向外开展，产生跨步行走的姿态。

玉龙表面用凹线区隔肢体，用微微突起的弧面表现腿部肌肉，产生前后交叠的立体感。龙首、胸部、身躯及臀部等处，分别采用前方、侧面或后面所取得的形象，利用多视点的组合产生扭身摆尾的动感，成为汉代玉龙的典型特征。

二、方形龙纹设计

方形龙纹泛指长方形、方形及梯形等四边形玉料上的龙纹设计，在实物上包含长方形玉饰、玉剑璏及玉剑珌等品类。

例如图二为汉代的龙纹玉饰，龙首位于右上角，翘鼻张口向左张望，身躯从右边延展到左边，头顶上的长鬣顺著颈部飘垂而下，前脚踩踏于鬃鬣上，后腿往上高举，形成有力的踢腿动作。

从整体的轮廓来看，此器原来是一块长方形玉料，玉工将龙的主体部分安排于右上方，以横向S形产生回首拱身的姿态，其余玉料透雕鬃鬣和尾巴，以许多分岔式的勾卷表现鬣毛翻飞的美感。

将此器与上例比较，可以发现二者皆以S形为龙身的基调，但因此器的玉料较长，使龙身有舒展的空间而形成波浪状的曲折，并将周边玉料透雕为毛发，增加龙形的动感，是配合长方形玉料所作的设计。

三、圆形龙纹设计

圆形龙纹可见于玉璧和玉剑首等圆形器物上，在玉剑首上多以浮雕形式出现，在玉璧上则以透雕为主，并有顺著器形布局的现象。

例如图三为汉代的龙纹玉璧，龙首位于左上方，翘鼻张口向下俯视，头顶上的鬃鬣往上飘卷，颈部弯曲，胸部和腹部朝前挺起，腿部屈膝向后，尾巴分成三束，与上方的鬃鬣互相对应。

玉璧内外边廓皆呈圆形，此“内圆外圆”的造型符合玉璧的传统形制。但是璧面透雕为龙纹，以线状形式将龙首、龙身、鬃鬣及龙尾拉开为长条状，顺著圆形的璧面环绕一圈，是配合玉璧造型所做的安排。

四、出廓龙纹设计

出廓龙纹可见于玉璧、玉珩、玉剑璏及玉剑珌等品类上，是从主体造型延伸而出的纹饰，通常具有依料施工的特征。

例如图四为汉代的玉璧，此器的主体部分呈圆形，内部透穿一个圆孔，表面以减地法制作一个个半球形的突起，形成排列整齐的乳丁纹，其“内圆外圆”的形状属于玉璧的传统形制。

圆璧之上透雕一龙，龙首位于左上方，采正面所见的形象，颈部弯长，身躯由侧面角度取象，以凹线和弧面表现大块的腿部肌肉与前后交叠的肢体动作，臀部采斜角后视取象，产生扭身摆尾、跨步前行的动感，周边透雕云气般的纹样，营造腾云驾雾的氛围，是运用圆璧外侧边料所做的出廓纹饰。

五、创新龙纹设计

上述各种龙纹都是以器型为主，配合器型安排龙纹的姿态，但是有些器物在符合形制需求的基础上，让龙纹穿梭其间，成为一种创新的样式。

例如图五为汉代的韘形佩，此器分为盾形物和螭龙二部分，盾形物是全器的主体，上方琢磨为尖脊，其下延展为椭方形的轮廓，上半部透穿一个大孔，下半部琢磨为凹下的弧面，表面浮雕兽形纹，其背面则相对隆起为鼓凸的弧面，符合韘形佩的基本形制。

龙纹采直立式的姿态，头部位于左上方，翘鼻张口露出獠牙，身躯弯转为S形，上半身为胸部，采右前方取象，左前脚向前攀物，右前脚踩踏在盾形物上；下半部为臀部，后脚立于透穿孔的边缘上，长尾向左延伸，飘垂于盾形物外侧。

龙纹与盾形主体的比例相当，二者于中间有所重叠，但是玉工利用盾形物内部圆孔的玉料透雕龙的下半身，使该处转化为一种场景，仿佛看到螭龙以后脚立于孔缘上，挺起身躯由左边穿出孔外，胸部转向右方，前脚踩踏于尖脊两侧，回首咆哮。将二者的重叠部分转化为动态与静态的交集，营造出立体生动的形象。

汉代玉工以依料施工法安排龙纹的形状，使龙纹玉饰在传统造型中开展出新的样式，颇具巧思与创意。下期将以双龙纹为题，介绍二个龙纹的各式组合。