在中国本地收藏的元代青花瓷里，除了有考古发掘的出土物之外，还有从各地徵集而来的遗珍，散见于北京故宫博物院、辽宁省博物馆、山西博物院、上海博物馆及天津博物馆等地。

将这些器物与出土的元青花一起比较，无论胎釉质感、钴蓝呈色、造型品类、纹饰题材、制作工艺或烧窑痕迹，都呈现出元代的典型风格，可以做为监定与欣赏的依据，因此本文选取下列五件器物，介绍中国馆藏元青花的特色。

一、元青花开光松竹梅纹八棱罐

元代青花开光松竹梅纹八棱罐参见图一所示，为辽宁省博物馆的藏品。

此器呈盘形口、短颈、斜肩、鼓腹下收之状，器底具有浅圈足，罐的颈部下方一圈凸棱，腹部上方附加一对兽面形的器耳，器壁从口沿至足底皆做成八边形，胎体厚重，釉色乳浊带有光泽，形制颇为硕大。

罐体表面布满青花纹饰，盘口处用细笔勾勒斜格锦纹，颈部和肩部环列八个梯形图框，框内绘画折枝牡丹、折枝莲花、折枝菊及一把莲等花卉图案，腹部也规画八个图框，框内各有一个菱花形开光，开光内部绘画苍松、翠竹、梅树及莲塘鸳鸯，开光外侧以繁密的卷草纹补白，近底部则为壼门纹边框，框内填饰如意云头圆珠纹。

所有纹饰的布局，配合器身的宽窄变化与八棱形器壁而安排，画工精细，纹样满密，呈现元代精品青花瓷的特色。

二、元青花牡丹龙纹罐

元代青花牡丹龙纹罐参见图二所示，为北京故宫博物院的藏品。

此器呈圆口、短颈、斜肩、鼓腹下收之状，器底有浅圈足，胎体灰白，釉面肥厚盈润，呈色略带灰青，表面纹饰深蓝如宝石，并有自然凝聚的黑疵斑点，都是元代青花瓷的典型特徵。

罐体外表分布五层纹饰，颈部是串枝花卉，肩部勾勒一圈窄细的卷草纹，偌大的腹部用平行双弦纹划分为上中下三区，分别绘画云龙纹、缠枝牡丹及壼门纹边框内填如意云头圆珠等纹样。

龙纹昂首曲颈，拱身前行，头部和肢肘处的鬣毛迎风飘扬，牡丹花形硕大，叶片饱满，充满富贵之气，都是元代青花的典型纹样。

三、元青花缠枝牡丹纹罐

元代青花缠枝牡丹纹罐参见图三所示，为山西省博物院的藏品。

此器亦呈圆口、短颈、鼓腹下收之状，器底有浅圈足，足内露胎无釉，表面布满青花纹饰，由上至下分别为海水波涛纹、串枝莲花、缠枝牡丹、卷草纹及壼门纹边框内填如意云头圆珠纹。

串枝莲和缠枝牡丹是元代青花常见的花卉题材，花朵由仰视、侧视或俯视等角度取象，配合左旋右转的枝条，形成朝上绽放或往下垂悬的姿态，花瓣边缘刻意留白，藉此区隔出层层叠叠的瓣片，花朵形状清晰明朗。

六枚牡丹横向排列，花茎回旋曲绕，彼此相接为连续不断的图案，铺陈出雍容华贵、圆满吉祥的美感。

四、元青花缠枝牡丹纹梅瓶

元代青花缠枝牡丹纹梅瓶参见图四所示，为上海博物馆的藏品。

此器呈小圆口、折沿唇、短颈、丰肩、腹部深长、上宽下窄之状，器底有浅圈足，足底露胎无釉。梅瓶肩部环绕卷草纹和串枝莲花纹，腹部绘画缠枝牡丹，四枚花朵朝上或朝下，主枝和分枝互相交错，大大小小的叶片朝往各个方向，彷佛迎风摆荡一般。

瓶身下方勾画卷草纹和壼门纹边框，框内填饰如意云头莲花圆珠纹，壼门纹边框的形状窄长，可与逐渐收窄的器身呼应，衬托上方丰圆的瓶肩与瓶腹，突显梅瓶的造型特徵。

梅瓶属于中国传统形制，是元代青花瓷里代表本土文化的品类。

五、元青花缠枝牡丹纹兽耳罐

元代青花缠枝牡丹纹兽耳罐参见图五所示，为天津博物馆的藏品。

此器呈盘形口、短颈、斜肩、鼓腹下收之状，上腹部凸出一对高浮雕的兽面形器耳，罐底具有浅圈足，足内露胎无釉，胎体厚重，造型雄浑，釉色乳浊微泛灰青，蓝色纹饰呈现苏麻离青料的特徵。

盘口外壁勾勒回纹，颈部是卷草纹，肩部披覆壼门纹边框内填勾云纹，上腹部以兽形耳为界，正背两面各有三个如意云头形边框，框内绘画串枝花纹，下腹部绘画缠枝牡丹，近底部为卷草纹和壼门纹边框内填如意云头圆珠纹。

此器的造型与图一相似，但是器壁呈圆体状，表面纹饰的组合也不一致，这种同中有异的现象可称为「一元多式」，是让同类器物产生变化的设计方式。

中国本地收藏的元代青花瓷具有典型的时代特徵，造型纹饰包含许多本土性的文化元素，可与出土器物相互印证。下期将以欧美馆为题，介绍欧美地区所收藏的元代青花瓷。