低温釉彩是以铅化合物为釉料的助熔剂，再加入金属着色剂烧制而成的。此类彩釉起源于汉代绿釉陶与褐釉陶，唐宋时期发展出多样化的色彩，烧成唐三彩、辽三彩及金三彩等器物。

到了明清时期，低温釉彩从陶胎发展为瓷胎，成品必须经过二次烧造的工序，表面颜色五彩缤纷，品类十分多元。本文选取金三彩、明嘉靖黄地绿彩、明代法花、清康熙素三彩及黄地褐绿彩等器类，介绍低温釉料彩绘瓷的概况。

一、金代三彩

低温釉彩从汉代的单一颜色发展到唐代，成为多色并陈的三彩器，辽金时期北方窑厂继续生产，以黄、绿、白、褐等呈色最常见。图一为金代的三彩枕，此器为震旦博物馆藏品，整体近似长方形体，器身上宽下窄，枕面中间下凹、两端上翘，呈现微微弯曲的弧面状，枕面下方的四个边壁倾斜收窄，器表以花卉纹为饰。从制作工艺的角度来看，此器先在胎体表面敷上白色化妆土，刻画纹饰轮廓后，以高温烧制定型，再于轮廓线内填入各种铅釉，低温烧成黄、绿、白等多彩装饰，颜色缤纷漂亮。金代铅釉的流动性小，釉色配合图案形状分布，整体风格趋于规整，是金三彩的特色。

二、明嘉靖黄地绿彩

明代低温釉彩的胎体为瓷胎，表面釉色有黄、绿、紫、黑等颜色的组合变化，产生黄地绿彩、绿地紫彩及黑地绿彩等品类。图二为明代嘉靖时期的娇黄绿彩凤凰方洗，此器器身呈方形，口沿外敞，器壁倾斜收窄，底下具有方形圈足，表面以串枝灵芝纹、云鹤凤鸟、番莲纹、蕉叶纹及卷草纹为饰，足内书写“大明嘉靖年制”六字二行青花楷书款。方洗的胎体表面先线刻纹饰图案，圈足内部用钴料书写年款，然后在纹饰外侧的地子上与圈足内部施加透明釉，高温烧制定型。接着，再于露胎纹饰内部填上绿彩，外侧地子涂上黄彩，低温送烧。由于黄彩部分先上一层高温透明釉，釉层较厚，绿色釉彩则直接施于素胎上，釉层较薄，所以绿彩边缘常有流釉露白的现象。

三、明代法花

法花”流行于明、清二代，在装饰技法上融合了堆贴、雕刻及低温釉彩等多重工艺，风格颇为繁复。图三为明代法花花鸟纹罐，此器的口沿往外突出圆唇，颈部粗短，腹部较深，腰部以下逐渐收窄，表面装饰云纹、如意云头纹、花鸟纹及海水波涛纹等图样。这些装饰的制作过程概分为二个步骤，首先在成形未干的湿坯上，以瓷土堆塑图案，图案上面雕出细部纹样，周边地子施蓝釉，高温烧制定型。其次，在纹饰表面施加黄、绿、浅蓝、白等低温釉彩，二次送烧完成。采堆贴法制作的纹饰犹如浅浮雕一般突出于器表上，在各色釉彩的衬托下显得立体而鲜明。

四、清康熙素三彩

素三彩”是清代康熙时期特有的彩类，在装饰技法上融合了阴刻暗花纹与多种低温釉色，成纹工艺颇为特殊。图四为震旦博物馆收藏的清康熙素三彩盘，此器的盘口外敞，器壁以圆缓的弧度向下收窄，盘腹略浅，底下具有圈足，表面以暗刻龙纹和彩色石榴纹为饰，圈足内部书写“大清康熙年制”六字二行青花楷书款。此器的纹饰制作分为二个步骤，首先在成形的胎体上阴刻龙纹，圈足内部用钴料书写年款，并施透明釉，高温烧制定型。其次，用黑色颜料画出花果纹，涂上低温黄、绿、紫等釉彩，地子施低温透明釉，二次送烧而成。由于盘底和盘身分别施以不同的透明釉，前者属于高温釉，烧成颜色为蛋青色，后者属于低温釉，颜色纯白，二者对比十分明显。

五、清康熙黄地褐绿彩

清代康熙时期的黄地褐绿彩以明代黄地绿彩为基础，结合“素三彩”的多色运用制作而成，所以也有“素三彩”之称。图五为震旦博物馆收藏的清康熙素三彩双龙纹盘，此器呈敞口、圆弧壁、浅腹、圈足的造型，盘内以双龙抢珠纹为主题纹样，周边环绕折枝花卉，外壁亦以龙纹为饰，圈足内部书写“大清康熙年制”六字二行双圈青花楷书款。此器的纹饰先在胎体上阴刻而成，高温烧制定型后，再于纹饰部分填涂褐、绿、白等釉彩，地子上施加黄釉，低温烧制。由于黄釉与其他釉彩都施于素胎上，彼此釉层厚度相当，纹饰边缘不会因为流釉而产生露白的现象。

古代的低温釉彩始于汉代，经过漫长的发展，到了明清时期演变出多种式样的彩绘瓷，以不同的工艺技法呈现多元化的风格。下期将以珐琅彩为题，介绍此一外来釉彩在清代的发展特色。