明永乐．青花盘 缠枝菊纹居于中央，搭配带状花卉与带状灵芝纹，组成同心圆式的多层次结构。（图一）

“缠枝花卉”从元代开始就是青花瓷器的纹饰题材，以牡丹、莲花及菊花等单一花种为主。明代洪武时期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所组成的四季花卉， 到了永乐时期除了继承上述各种传统题材之外，还因中外交流的影响而出现了具有异域风格的纹样，在各种不同的品类上搭配相异的副纹，产生各式各样的组合。本文选取圆盘、玉壶春瓶、梅瓶、卧壶及扁壶五类，说明永乐时期的缠枝花卉纹设计。

一、圆盘缠枝花卉纹设计

圆盘的形制简单，内外器表都有青花纹饰，但以盘体内部作为表现的重点， 所以缠枝花卉纹即绘于盘心处，与其他纹样组成同心圆式的多层次结构。

例如图一为明代永乐时期的青花盘，此器的盘口外敞，侧壁以圆缓的弧度往内倾斜而收窄，底下具有圆形圈足。盘体外壁绘画六束折枝花卉，盘体内部则如图所示，布满青花纹样。

外圈为灵芝纹，十六朵灵芝环绕口沿一圈；侧壁绘画八朵茶花，以上仰的姿态平均分布，彼此之间连接斜曲的枝条，组成带状花卉；盘心用内细外粗的双线纹勾勒菱花形开光，内部绘画缠枝菊纹。

三朵菊花从俯视角度取象，采“品”字形排列，纤细的枝条彼此相连、交叉， 或大或小的叶片往外舒展，顺着圆形的器面环绕，是配合圆盘造型所做的布局。

明永乐．青花玉壶春瓶 此器以缠枝花卉为主纹，与缠枝莲、蕉叶、叶片花朵及回纹，组成花团锦簇的风貌。（图二）

二、玉壶春瓶缠枝花卉纹设计

玉壶春瓶的口沿外翻如喇叭状，颈部长而往内收窄，肩部斜溜，腹部上窄下宽，底下具有圈足，缠枝花卉即绘于瓶腹上，作为全器的主纹。

例如图二为明代永乐时期的玉壶春瓶，口沿勾勒一圈弦纹，颈部以蕉叶纹分为上下二段，每段皆以带状莲纹为饰。肩部垂覆由叶片和花朵穿插排列的纹样， 腹部通体绘画缠枝花纹，足墙环绕回纹。

仔细观察腹部的缠枝花纹，以细长的枝梗为主轴，采波状曲折的形态环绕一圈，分岔的枝条往上下二方伸展，各自托起绽放的花朵，每朵花皆采俯视角度取象，以层层花瓣呈现展瓣盛开的状态。

由于玉壶春瓶的腹部为上窄下宽的坠腹状，所以体型较大的花朵绘于腹部最宽处，以上下交错的形态排成二圈，近颈处则用分枝和小花补白，铺陈出复杂的缠枝花卉纹。

明永乐．青花梅瓶 梅瓶的肩部和腹底环列折枝花果纹，腹部通体绘画缠枝莲纹，整体风格清新雅致。（图三）

三、梅瓶缠枝花卉纹设计

梅瓶的瓶口小而圆，颈部短而窄，肩部饱满圆阔，腹部高长，腰部以下逐渐收窄，底下具有圈足，缠枝花卉也绘于腹部，作为主要的纹饰。

例如图三为明代永乐时期的梅瓶，瓶口和颈部留白，肩部排列四束折枝花果纹，以倾斜的状态呈现迎风摆荡的动感，近底部环列四束折枝花卉，采朝上仰放的形态与肩部纹饰呼应。

腹部绘画许多莲花，尖状花瓣层层开展为绽放状，配合高长的腹部上下交错排列，彼此之间以细长的枝条相连，部分枝叶往肩部延展，曲折回绕的枝条将花朵串连在一起，顺着环状瓶身产生回旋缠绕、绵延铺展的效果，画面丰富而有韵味。

明永乐．青花臥壺 卧壶造型来自于伊斯兰金属器，既有中国传统纹饰，也有充满异域风格的外来纹样。（图四）

四、卧壶缠枝花卉纹设计

卧壶造型来自于伊斯兰地区的金属器，具有小圆口、短直颈、扁圆腹的基本特征，它的背面平坦、露胎、无纹饰，正面隆起如龟背，为青花纹饰表现的重点。

例如图四为明代永乐时期的卧壶，口沿突出圆唇，颈部以一圈凸棱为界，分别饰以带状花卉和海水姜牙纹。圆形的腹部分为内外三区，外圈是海水姜牙纹， 中圈为缠枝花卉，内圈凸脐处绘八角星纹，星纹内部填饰莲花与叶片，外侧则以海水姜牙为地纹。

位于腹部中圈的缠枝花卉，形状异于传统图案之外，还有一些麦粒状花纹穿插其中，都是从国外输入的题材，但是花朵之间以纤细的枝条回绕相连，则是传统缠枝花卉的画法，属于中西合璧的风格。

明永乐．青花扁壶 扁壶造型模仿伊斯兰金属器，表面绘画中国传统纹饰， 组成中西合璧的风格。（图五）

五、扁壶缠枝花卉纹设计

扁壶的圆颈略长，壶口外敞为喇叭状，腹部呈略扁的椭圆形体，器底有椭圆形的圈足，也是模仿伊斯兰铜器的品类之一。

例如图五为明代永乐时期的扁壶，敞口外表勾勒一圈卷草纹，颈部则以卷草纹环绕成“回字形”，壶身宽阔，通体绘画由牡丹、莲花、菊花及茶花等四种花卉纹样，作为全器的主纹。

这四种花卉都朝上仰放，彼此之间以曲绕横斜的枝条相连，叶片或大或小，往外舒展，组成较为繁密的缠枝花卉纹样。

此类纹饰意指春、夏、秋、冬四个季节，是从洪武时期延续下来的题材，但是永乐时期的呈色靓丽如蓝宝石，笔触轻巧灵活，纹饰显得生动而活泼。

明代永乐时期的缠枝花卉纹在传统的基础上吸收外来纹样，配合各种不同的造型品类，采分区绘画的方式搭配其他附属性纹饰，形成由内而外或由上至下的多层次结构，呈现主副分明、井然有序的风格。下期将以折枝花卉为题，介绍此类纹样的设计概况。