明朝永乐皇帝重视外交，与中亚、西亚各国建立密切的关系，许多伊斯兰器物随着双方人士的交流而输入中国，使永乐时期出现许多模仿伊斯兰风格的器物，如腹部宽扁的青花扁瓶即是具有代表性的品类。这些扁瓶因模仿对象不同而有相异的造形，以下分别叙述它们的形纹设计。

一、直口式双耳扁壶

直口式双耳扁壶的造形如图一所示，壶口小而圆，颈部状如圆管，腹部扁圆，器底呈椭圆形，颈部和肩部附加如意形双耳。

此类器物的造形源自中东地区，表面纹饰以腹部为重点，绘画胡人乐舞、植栽花卉或折枝花果、花鸟为主纹，再依颈部、腹部及双耳等零件形状，搭配其他附属性的装饰纹样。

例如此件永乐时期的直口双耳扁壶，口沿和颈底以弦纹为框，框内顺着圆管形的颈部，绘画窄长的蕉叶纹，左右两耳勾勒如意形的底纹，凸显器耳的形状，肩部和腹底绘画壼门纹边框内填花卉圆珠纹，衬托腹部的主纹。

腹部绘画四株蒲公英，横向种植于地上，枝叶往左右两侧分岔，烘托朝上仰放或倾斜侧转的花朵，植株上方大量留白，属于中国绘画的特色。

二、蒜头式双耳扁壶

蒜头式双耳扁壶的造形如图二所示，小圆口，其下外扩为蒜头形的瓶头，颈部短而收窄，腹部呈扁圆形，左右两侧具有花形凸脐，底下圈足外撇，瓶头和肩部连接如意形双耳。

此类器物的造形近似阿拉伯铜器，但是蒜头形的瓶头和如意形的双耳，都能在中国传统工艺里找到一些源头，表面纹饰随着器身形状安排，呈现纹饰满器的繁复之美。

例如此件永乐时期的蒜头式双耳扁壶，蒜头瓶口环绕云头纹边框，框内框外填饰花卉，颈部横列朵花纹，腹部绘画锦地花卉纹。锦地花卉纹以卷枝莲花为中心，莲花外侧围绕六角星形边框，并以此星形边框为基础，向外延伸出八边形与六边形的框格，框格内部填饰海水波涛和各式花卉，一圈一圈团团围绕，层次井然有序。

腹部两侧绘画串枝花纹，足墙以云头纹和点花纹为饰，呈现中西合璧的风格。

三、葫芦式双耳扁壶

葫芦式双耳扁壶的造形如图三所示，壶口小而圆，其下逐渐外扩为垂坠状的瓶头，颈部收窄，腹部扁圆，底下具有长方形圈足，颈部和肩部附加绶带形双耳。

此类器物的造形模仿伊斯兰铜器，表面以轮花纹或海水波涛云龙纹为主纹，再依壶口、颈部及绶带耳等零件形状，安排其他附属性的纹样陪衬，也是融合中国传统与西亚文化的产物。

例如此件永乐时期的葫芦式双耳扁壶，口沿勾勒一圈方转的回纹，瓶头最宽处环绕半钱纹，短颈下方以卷草纹为饰。圆形的腹部颇为规整，外侧以卷草纹为边框，框内绘画龙纹，龙首翘鼻张口，双眼圆如眼镜，龙身弯转为S形，尾巴上卷，四肢展开舞动。龙首前方有一宝珠，形成祥龙戏珠的画面，四周云朵环绕，下方波涛汹涌，都是中国本土的传统纹样。

四、平卧式双系耳扁壶

平卧式双系耳扁壶的造形如图四所示，小圆口，颈部短直并有一圈凸棱，腹部扁圆，正面隆起如龟背，中间凸起半球形的圆脐，背面平坦，中间内凹，肩上附加双系。

此类器物早期称为「卧壶」，也是模仿西亚铜壶的产物。器表除了腹部背面光素无釉之外，其余皆布满纹饰。例如此件扁壶颈部以带状花卉和海水纹为饰，腹部外侧环绕一圈串枝花纹，正面绘画海水波涛、缠枝花卉及八角星三圈纹样，八角星内外填饰莲花、叶片及海水。

在缠枝花纹里，部分花朵的形状特殊，弯转的枝条外侧突出麦穗状的图案，与八角星纹一样，都是源自伊斯兰的纹饰。

五、反口式扁壶

反口式扁壶的造形如图五所示，口沿外撇，颈部略长，腹部虽扁，但比前四者厚实，底下具有椭圆形的圈足。此类器物的造形也是源自西亚地区的铜器，表面纹饰依照器身的宽窄变化而设计，大多以龙纹或缠枝花卉为主纹，搭配回纹、缠枝纹、串枝纹及卷草纹等附属性的纹样。

例如此件永乐时期的反口式扁壶，口沿勾勒一圈回纹，颈部环绕串枝花纹，腹部正背两面各绘一条龙纹，龙首翘鼻张口，往后回转，长条状的身躯起伏如波，四肢前后展开，趾爪尖锐有力，头顶鬃鬣、颏下须髯及肢肘处的关节毛都成束飘扬，体态颇为雄健。

龙身周边布满缠枝花卉，将正背两面纹饰连结为通体式的纹样，表现出二个龙纹前后追逐，在花丛间穿梭的祥瑞景象。

本年度的永乐专题在中西合璧、兼容并蓄的青花扁壶中告一段落，明年开始，新的「明宣德青花」专题即将登场，分析宣德青花各种器形的形纹设计，敬请旧雨新知不吝批评指教。