玉料是珍贵的材质，在省工省料的原则下总是进行有计划的使用，立体状的器物用厚块玉料制作，平面装饰品则以片状玉料雕琢。片状玉料的形状很多，器面大小各不相同，古代玉工除了按照玉片形状选择适合的题材之外，也会依据玉片而设计造型。这种依料施工法历代皆有，其中以战国龙形佩最显著，因此本文选取长条形、长方形、方形、三角形及不规则形等五种玉片，说明龙形佩的设计方法。

一、长条玉料设计

长条玉料的形状窄长，长度足以提供蛇身玉龙往前或往后的伸展空间，但是因为器面较窄的缘故，龙身无法作垂直方向的延伸，因此多呈波浪式的造型。

例如图一为战国时期的龙形佩，龙首位于右边，鼻头略长，嘴巴微张，短鬣后倾，呈斜角俯视之状。龙身朝上拱起，产生圆缓的弧度之后，向左边倾斜而下，尾巴往上弯卷，末端朝前作一勾转，表面布满浮雕谷纹。

从玉龙的横向长度与纵向宽度来看，此器是用窄形的长条玉料制作的。玉工配合器面的长宽比例，取用斜对角的最长距离，将玉龙的首尾分别安排于右下角和左上角，并让龙身在有限的器面上以和缓的弧度弯曲，构成俯首、拱身、卷尾的形式。

此种波浪式的龙形设计可以避免直条龙身的呆板，让玉龙造型稍有变化。

二、长方形玉料设计

长方形玉料与前者一样，具有足够的长度供龙身前后伸展，但是它的器面比前者更宽，可以让龙身作垂直方向的延伸，增加龙身的弯转幅度。

例如图二为战国时期的龙形佩，龙首位于左边，鼻头微翘，朝上仰望，头顶上的鬣毛自然飘垂；颈部低伏，身躯陡然往上拉抬，于鼻吻前面形成一个ㄇ字形的弯转，尾巴分成二束，其中一束向上勾卷，与龙首左右呼应，另外一束往右横放，与头顶鬣毛构成平稳的边廓；ㄇ形身躯下方歧出一束关节毛，具有补白的作用。

从玉龙的轮廓来看，此器是用长方形玉料制作而成的，在足够的纵向宽度支持下，龙首、龙尾及中段龙身皆作垂直方向的转折，构W式的造型，为战国时期龙形佩的基本款式。

三、方形玉料设计

方形玉料是指长度与宽度比例接近的玉料，此种玉料的纵向宽度较大，但是横向长度相对较短，使龙形佩无法往龙首或龙尾的方向前后伸展。

例如图三为战国时期的龙形佩，此器以方形玉料制作，龙首位于左边，鼻吻向上，颈部转成U字形，身躯顺著方形玉料的边缘向右延伸，于右上角处往左下方弯转，尾巴横放于右下角。龙身周边的玉料雕琢为头顶鬣毛、身躯关节毛或足爪，紧密的肢体布局显示玉工充分使用玉料的理念。

从料的角度来看，玉龙配合方形器面的特性，以四方边角安排肢体部位与转折点，利用邻角和斜对角的距离拉长龙的身躯，虽然龙身转折略为方硬，但是压缩紧密的布局仿佛蓄积著庞大的能量，等待时机，弹跃而起。

四、三角形玉料设计

三角形玉料的特性是器面中间最宽，往边角处越来越窄，用它来制作龙形佩的时候，布局与前三者不同。

例如图四为战国时期的龙形佩，龙首居于上方，鼻吻朝下作俯视状，颈部微弯，身躯由上至下作竖向S形的弯转，再从右至左作横向S形的转折，尾巴顺势朝右横放，于右下角形成一个勾尾。

龙首上方可见鬣毛飘举，尾巴前方歧出一束关节毛或足爪，它们与勾卷的龙尾连接成三角形的轮廓，从中可以看出玉工以上方尖角为基准安排龙首的位置，龙身顺著逐渐增宽的器面上下左右弯转，在有限的空间内尽量拉长龙身，产生修长而灵活的视觉效果。

五、不规则形玉料

不规则形玉料没有特定的形状，正好给予玉工自由发挥的空间，使战国龙形佩产生更多的变化。例如图五之战国玉龙，左右两侧略为平行，中间收窄而空出三角状的缺口，显然原始的玉料形状并不规整。玉工将大部分玉料制作为龙的形状，龙首位于右端，翘鼻张口向后回转，身躯以倾斜的角度往后蜿蜒，长长的尾巴倚著龙身反转而上，与右端的龙首相互呼应。

龙身周边歧出许多鬣毛和足爪，左下角的边料透雕为凤鸟，以俯首卷身的形态依附在龙身末端，在龙形佩的造型基础上发展出依附同体的关系。

战国龙形佩因为依料施工法而有百变造型，此一技法也可见于其他时代，让各代玉器在相同的基本风格里展现不同的巧思与趣味。下期将以角度取象为题，介绍单一视点的造型特色。