“大罐”泛指体型硕大的瓷罐，为元代青花瓷里颇富特色的品类之一，原本罐口配有盖子，应该称为“盖罐”，但是因为大部分的器盖都已经遗失了，所以依照罐体的尺寸称之为大罐。

元代青花大罐的造型可以概分为二类，其中一类颈部短，圆形直口，没有器耳，另外一类颈部略长，有盘形口和双器耳，两者形纹设计明显不同。本文以第一类直口大罐为题，从主纹型态分析此一品类同形不同纹的设计概况。

一、360°环绕设计

“360°环绕设计”是将大罐的腹部做为一个完整的单位，使用单一的纹样顺着圆形的腹壁环绕，为龙纹大罐的典型布局。

例如图一为震旦博物馆收藏的元代青花云龙纹罐，圆形直口，略有凸唇，颈部短，肩部圆缓外扩，鼓腹往下收窄，器底微撇，表面以海水波涛、串枝莲花、云中行龙及壸门纹边框内填如意云头圆珠纹为饰。

龙首翘鼻张口，面向前方，修长的身躯布满扇形鳞片，四肢前后开展，趾爪尖利如钩，龙首处的鬃鬣和肢肘处的兽毫成束飘扬，前身披绕长条火焰纹，周边散布云朵，呈现御风而行的动态。

龙纹结合多视点的角度变化产生扭转的姿态，上下起伏的身躯顺着腹壁延伸，成为360°的环绕设计。

二、180°对应设计

“180°对应设计”是将360°的大罐腹壁分为二个区块，各安排一个动物纹饰，以成对龙纹和成对鸟纹最常见。

例如图二为震旦博物馆收藏的元代青花孔雀牡丹纹大罐，造型呈圆形直口、凸唇、短颈、丰肩、鼓腹下收之状，颈部环绕一圈海水波涛纹，腹部绘画牡丹、蕉叶、山石、小草及孔雀等图案。

孔雀雌雄成双，头上皆有三角形的冠羽，雄孔雀如图所示，双翅收束，双脚并立，华丽的尾羽向后垂摆，鸟首朝后瞻望，雌孔雀位于另外一面，昂首目视前方，双翅微微展开，抬起一脚向前迈步。二个孔雀各居大罐一侧，隔着缠枝牡丹纹彼此相望，成为180°的对应设计。

三、120°分景设计

“120°分景设计”是将360°的大罐腹壁分为三个区块，各别画上互有关联的景物纹样，以人物纹的题材表现为主。

例如图三为震旦博物馆收藏的元代青花锦香亭故事图大罐，造型呈圆形直口、凸唇、短颈、丰肩、鼓腹下收之状，表面以人物故事图为主纹，搭配海水波涛、串枝牡丹及壸门纹边框内填如意云头圆珠纹等等。

圆阔的腹壁分为三个场景，其一为挂着“锦香亭”匾额的亭子，标明故事发生的地点，其二是女主角孟月梅与侍女在园中交谈，其三则是男主角陈圭在他人陪伴下凝视远方，画面弥漫着彼此思念的愁绪。

此器的图样出自于元代杂剧《孟月梅写恨锦香亭》里的内容，三个场景代表杂剧里的部分情节，述说一段才子佳人经过几番波折之后的团圆故事。

四、90°分景设计

“90°分景设计”是将360°的大罐腹壁平均分为四个区块，分别绘划一个或一组图样，以鱼藻纹罐为主。

例如图四为震旦博物馆收藏的元代青花鱼藻纹大罐，造型呈圆形直口、凸唇、短颈、丰肩、鼓腹下收之状，颈部环绕一圈海水波涛纹，腹部绘画莲花、莲叶、水草及四尾鱼儿，组成一幅莲塘鱼藻纹。

四尾鱼儿包含鲭鱼、鲶鱼、鳜鱼及鲌鱼，鱼首向左或向右，两两相对或彼此相背，鱼身和鱼尾采多视点的角度取象营造游动的感觉，鱼儿之间穿插莲荷，空白处填入各种藻类或水草，花叶高高低低，错落有致。

“鲭、鲶、鳜、鲌”具有“清、廉、洁、白”之意，90°的分景设计如同“、”一般产生间隔的效果，使这四个谐音的寓意从连续环绕的鱼藻纹中凸显出来。

五、360°多景设计

“360°多景设计”是将360°的大罐腹壁分为四个以上的区块，各区块的纹饰互有关联，也是人物纹大罐的表现形式之一。

例如图五为震旦博物馆收藏的元代青花人物图罐，造型呈圆形直口、凸唇、短颈、丰肩、鼓腹下收之状，颈部环绕带状花卉，肩部为缠枝牡丹，腹部绘画元杂剧“尉迟恭单鞭救主”的故事，近底部为壸门纹边框内填如意云头圆珠纹。

腹部主纹用山石和云气区隔成五个场景，其中二个大场景描绘李世民、尉迟恭、单雄信、段志贤等主要人物的互动，其次穿插一对凤凰和二名士兵等三个小场景，使观者环视一圈，即能领会这个隋唐轶事的精采片段。

元代青花大罐的主要纹饰以环体360°为基础，做单一环绕、成双对应、三景构图、四景环列及多景穿插等布局，纹饰设计颇为丰富。下期将以青花双狮耳罐为题，介绍此一品类的形纹关系。

元代．青花云龙纹罐

单一龙纹采多视点的角度取象，环绕器壁一周，属于360°的环绕设计。（图一）

元代．青花孔雀牡丹纹罐

此器以成对孔雀为主纹，隔着牡丹花丛彼此相望，属于180°的对应设计。（图二）

元代．青花锦香亭故事图罐

此器运用120°的分景设计，表现元代杂剧《孟月梅写恨锦香亭》的部分情节。（图三）

元代．青花鱼藻纹罐

此器运用四丛莲荷将罐腹分为四区，分别绘上一尾鱼儿，属于90°的分景设计。（图四）

元代．青花人物图罐

以山石和云气区隔五个空间，描绘主角和配角的互动，构成360°的多景设计。（图五）