元代青花主要由景德镇地区烧造，此地的产瓷历史十分悠久，唐宋时期北人南迁之后，各地工匠在此汇聚和交流，将景德镇打造成制瓷重镇，也为元青花的生产提供了深厚的传统基础。

从现有的资料来看，元青花除了有呼应伊斯兰地区和草原民族背景的产品之外，也有丰富的中原文化内容，本期选取四爱图梅瓶、玉壶春瓶、双鱼纹盘、人物故事图罐及双狮耳罐五件代表性的器物，介绍元代青花的中原风格。

一、元青花四爱图梅瓶

梅瓶始见于唐朝，宋代以后盛行，元代延续此一品类，造型如图一所示，圆形瓶口，口沿往外翻折，颈部短而窄，肩部圆缓向下倾斜，腹部硕长且上宽下窄，器底有浅凹足。

瓶口和颈部留白，肩部绘画展翅舒尾的凤鸟，穿梭在缠枝花卉丛里，组成凤鸟穿花图。腹部勾勒四个菱花形开光，开光内部分别绘画一幅风景人物图。瓶腹下段竖立长方形的壸门纹边框，框内填入如意云头纹与勾云纹之串饰。

瓶腹处的人物图内容是“林和靖爱梅鹤”、“陶渊明爱菊”、“王羲之爱兰”及“周敦颐爱莲”，这四位人士为东晋-南朝及北宋时期的诗人、书法家、士大夫及学者，其高风亮节、淡泊名利的故事在社会上广为流传。

元代陶工取用他们的典故绘成“四爱图”，充满文人雅士的情怀，类似的器物亦可见于湖北省武汉市博物馆藏品中，属于中原风格的呈现。

二、元青花玉壶春瓶

玉壶春瓶的形制起源早，材质多元，到了宋代以后，各窑口都有烧制玉壶春瓶，造型趋于固定。

元代青花玉壶春瓶如图二所示，此器为湖南省博物馆藏品，瓶的口沿外敞，颈部细长，肩部斜溜，腹部朝外扩出为垂坠状，器底具有圆形圈足，此撇口、细颈、垂腹、圈足之状，正是从宋代流传下来的基本形制。

瓶口内侧排列一圈如意云头纹，外壁绘画“蒙恬将军图”，将军头戴翎冠，身着甲衣军袍，坐在椅子上，后方立着一名手执帅旗的士兵，前方还有二名武士和一名俘虏，周边环绕草木、蕉叶及围篱，圈足勾勒卷草纹为饰。

蒙恬是秦朝大将，相关事迹在民间里流传，此器以传说故事为本，运用浓淡相间的色调使一代名将的威严气势跃然瓷上。

三、元青花双鱼盘

元代青花盘表面既有来自藏传佛教的杂宝纹或如记号般的波斯文字，也有龙、凤、鸳鸯、雉鸡、游鱼、莲池、芭蕉、瓜果及山石等深具中国传统风格的题材。

例如图三为湖南省博物馆所收藏的元代青花盘，此器的口沿往外翻折，器壁圆弧收窄，盘腹略浅，底下具有圈足，盘体内外皆有纹饰，内部纹饰如图所示，配合圆形盘体和器壁曲折，做同心圆状的布局。

折沿处排列海水波涛纹，侧壁环绕缠枝牡丹，花形硕大，叶片饱满，纤长的枝条上下起伏，连结成周转循环的律动。盘底绘画双鱼为主纹，鱼纹周边布满莲花、莲叶及水草，莲茎下方水波粼粼，组成一幅莲池鱼藻纹。

此类题材在宋代就已经十分流行，有刻、印、画等技法，元代青花承袭其基础并加以扩充发挥，画面丰富，笔触娴熟而自然。

四、元青花人物故事图罐

罐在陶瓷器里也是源远流长的品类，具体形状因时因地而异，元代青花罐的体型偏大，可以分为短颈大罐和长颈大罐二类。

例如图四为震旦博物馆收藏的元青花罐，此器呈圆口、短颈、斜肩、鼓腹之状，颈部环绕串枝花卉，肩部绘画缠枝牡丹，腹部以人物故事图为主纹，下方排列壸门纹边框内填如意云头圆珠纹。

大罐腹部的主纹以三组山石区隔为不同的场景，描绘唐代开国名将尉迟恭策马持鞭，营救秦王李世民的故事，钴蓝发色鲜丽，笔触明快爽利，生动呈现元代杂剧里的故事情节。

类似的纹饰亦可见于广西省横县文化馆的藏品中，内容大同小异，是元代民间文学与戏曲的反映。

五、元青花双狮耳罐

元代青花双狮耳罐属于颈部较长的类型，罐口、颈部及双耳皆与上述的短颈圆罐不同，表面绘画多层纹饰，其中亦有中国传统题材。

例如图五为震旦博物馆收藏的元代青花双狮耳盖罐，此器呈盘形口、颈部凸棱、斜肩、鼓腹之状，肩部附加一对狮形器耳，上方加盖，盖顶有宝珠形钮，表面以云龙纹和缠枝牡丹搭配杂宝、串枝菊、卷草、回纹及钱纹等纹样。

龙纹昂首挺胸，四肢前后展开，修长的身躯上下起伏，鬃鬣长如飘带，迎风飞扬，展现御风而行的动态，是中国传统里象征祥瑞的圣兽。

虽然元青花大量外销中东和东南亚等地，但它在景德镇制作，继承了中国传统的陶瓷工艺与文化底蕴，无论造型或纹饰都可看到中原本土的特色。下期将以多元风格为题，介绍元代青花混融性的多重风貌。